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近，曾風(fēng)靡亞洲的臺(tái)劇《流星花園》中的主演夢(mèng)幻重聚，以演唱會(huì)掀起一波回憶殺。而一部同樣具話題的臺(tái)劇《人浮于》熱播，以8%的收視率打破HBOAsia在臺(tái)灣六年來(lái)的佳成績(jī)。從《流星花園》橫跨至今的20多年時(shí)光，是臺(tái)灣情劇從曾經(jīng)的“集體造夢(mèng)”到如今追尋“個(gè)體真實(shí)”的創(chuàng)作變遷。

《流星花園》中的情，是如童話般純真浪漫的故事，“霸道總裁上我”的橋段，讓情越社會(huì)階層。這不僅是很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)偶像劇經(jīng)典的敘事，也是大眾對(duì)純關(guān)系的集體造夢(mèng)。

當(dāng)下熱播的《人浮于》，則是一份當(dāng)代人的精神分析與情感報(bào)告，它以真實(shí)而殘酷的方式重新解構(gòu)感情中的人。劇中人的情與婚姻不但殘酷，且傷痕累累。它講述的不僅是情是如何萌發(fā)，更關(guān)注是如何消失，以及當(dāng)代女在情和婚姻里如何掌握主動(dòng)權(quán)?！度烁∮凇返闹Ь€劇情中，也有富二代上灰姑娘的橋段，但終，灰姑娘明確自己的人生追求，在步入婚姻前，果斷選擇離開(kāi)。

占據(jù)臺(tái)灣情劇主流的“霸道總裁上我”敘事并未遠(yuǎn)離，但更多的創(chuàng)作者試圖直面的本質(zhì)，在情感中加入社會(huì)議題、原生庭、童年創(chuàng)傷，于幽暗、破碎乃至扭曲的人中，剖析成年人層的與恐懼。如此的真實(shí)度，也讓《人浮于》成為今年華語(yǔ)劇創(chuàng)作中一次頗具復(fù)雜的度探索。

、創(chuàng)傷與背叛

“痛苦往往源自我們對(duì)快樂(lè)的追求。”在臺(tái)灣作侯文詠的長(zhǎng)篇小說(shuō)《人浮于》中，寫(xiě)著這樣一句話。

在職寫(xiě)作前，侯文詠曾當(dāng)過(guò)內(nèi)科和麻醉科醫(yī)生，既是醫(yī)學(xué)博士，也是寫(xiě)出《大醫(yī)院小醫(yī)師》《白巨塔》《危險(xiǎn)心靈》等作品的暢銷書(shū)作。他的寫(xiě)作即使是關(guān)于情與婚姻的，也都具有社會(huì)當(dāng)下，他曾說(shuō)，“我的小說(shuō)就是要關(guān)注社會(huì)。”

改編于同名小說(shuō)的《人浮于》，幾乎是一部從心理學(xué)層面剖析病態(tài)欲的故事。侯文詠想探尋，是什么讓“”變得如此有吸引力，讓無(wú)數(shù)的戀人不惜冒著溺亡的風(fēng)險(xiǎn)去追尋。而又是什么讓“”變得稀缺，再多的物質(zhì)也換不來(lái)真。當(dāng)人們相時(shí)，就意味著幸福嗎？

《人浮于》圍繞兩段錯(cuò)綜復(fù)雜的感情，講述三個(gè)成長(zhǎng)經(jīng)歷、個(gè)和價(jià)值觀完全不同的女，在情欲暗涌中，如何面對(duì)各自的情感困局。

邵雨薇飾演的周曉琪是神秘冷峻的美艷女郎，她以美貌和服從換來(lái)富商的寵，但知自己只是富商去世妻子的替代品以及生育工具。她那句“各取所需也可以”，揭開(kāi)了現(xiàn)代親密關(guān)系中的冷漠、孤與殘酷。

周曉琪有偷竊癖和失眠焦慮，她去看神經(jīng)科心理醫(yī)生顧厚澤（楊祐寧飾）的門(mén)診，在問(wèn)診中，袒露脆弱，講述過(guò)往和心事，逐漸上醫(yī)生。另一方面，顧厚澤與女友范月姣（簡(jiǎn)嫚書(shū)飾）的關(guān)系名存實(shí)亡，一段隱秘的三角關(guān)系開(kāi)始滋生。周曉琪一邊用身體為籌碼，交換富商的利益，一邊挑逗年輕帥氣的心理醫(yī)生，兩人從暗生情愫到干柴烈火，充滿荷爾蒙的欲鏡頭，成了《人浮于》初火出圈的標(biāo)簽。

突破禁忌的戀似乎注定走向毀滅。富商在婚后發(fā)現(xiàn)周曉琪出軌，心臟病突發(fā)去世。周曉琪似乎可以跟醫(yī)生終成眷屬，兩人在計(jì)劃結(jié)婚時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)腹中胎兒是富商的遺腹子。周曉琪為留住情不惜選擇欺騙醫(yī)生，但真相的揭曉，也將宣告感情的終結(jié)。無(wú)法接受與醫(yī)生分手的范月姣，選擇自殺。

另一個(gè)感情支線是富二代邂逅單親庭的女孩潘心彤（宋蕓樺飾），兩人相的過(guò)程，延續(xù)臺(tái)灣偶像劇的俗套橋段。不一樣的是，潘心彤有立自主的個(gè)，不愿婚后成為富豪的附屬品，因感受到富二代對(duì)感情的不忠，提出分手，遠(yuǎn)赴國(guó)外尋找自我。

充斥在《人浮于》中多的，是背叛。而背叛，也是親密關(guān)系中繞不開(kāi)的主題。

顧厚澤的父親背叛婚姻，他也重蹈覆轍，走上父親的路。潘心彤遭遇前男友劈腿，在富二代這里依然看到感情的不忠。

劇集用閃回的方式不斷跳接過(guò)去與現(xiàn)在，那些曾經(jīng)相、互相吸引的情侶，在現(xiàn)實(shí)的磨合中，一步步走到背叛，內(nèi)心處是盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的糾纏，和艱難的倫理困境。每一個(gè)背叛者背后，都是個(gè)體的存在主義空虛、未解決的童年創(chuàng)傷，以及生存焦慮的交織。

《人浮于》是對(duì)理想情和婚姻的祛魅，既不美化，也不苛責(zé)。

在原著小說(shuō)中，侯文詠就對(duì)人中涌動(dòng)的自私、貪婪和脆弱做了直白呈現(xiàn)。在編劇時(shí)，他又拿起手術(shù)刀，預(yù)應(yīng)力鋼絞線并不是用非黑即白的眼光審判，而是用病理分析的方式去洞察人，讓觀眾看到，每一個(gè)走向毀滅的個(gè)體，都源自自我主體的匱乏和心理結(jié)構(gòu)的缺陷。

導(dǎo)演徐輔軍善于用鏡頭細(xì)膩捕捉男女間欲言又止的眼神，無(wú)論是晃動(dòng)鏡頭拍下的欲場(chǎng)景，還是感情消失后身體接觸時(shí)的僵硬，都真實(shí)體現(xiàn)著微妙的情感變化。

值得一提的是，觀眾在看過(guò)《人浮于》后，對(duì)于劇中提及的偷竊癖、控制欲、邊緣型人格等心理學(xué)范疇的名詞都有了具象化理解，多種致畸形的情感關(guān)系讓觀眾感嘆，“就像經(jīng)歷了一次情感診療”。

臺(tái)劇突圍

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今年的臺(tái)劇市場(chǎng)，以《人浮于》為代表的情感劇，折射出當(dāng)代都市人的精神裂痕。這部和之前播出的《如果我不曾見(jiàn)過(guò)太陽(yáng)》《黑盒子》《回魂計(jì)》一起，形成了剖析人類情感的多棱鏡。

這些年，臺(tái)劇創(chuàng)作不斷突圍，直面社會(huì)議題，將生活的粗糲質(zhì)感和人的復(fù)雜幽暗放在創(chuàng)作位，成為映照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的鏡子。

2019年，由臺(tái)灣公視與HBOAsia合作出的電視劇《我們與惡的距離》，開(kāi)啟了臺(tái)劇對(duì)社會(huì)話題的聚焦。該劇以一場(chǎng)無(wú)差別殺人案串聯(lián)起多線敘事，探討媒體倫理、網(wǎng)絡(luò)暴力與司法困境，迄今已有51萬(wàn)人在豆瓣給出9.4的分。今年，該劇續(xù)集《我們與惡的距離2》又通過(guò)一場(chǎng)縱火案引發(fā)的隨機(jī)殺人事件，聚焦6個(gè)庭的命運(yùn)交織，依然關(guān)注社會(huì)安全網(wǎng)、公共衛(wèi)生體系漏洞等現(xiàn)實(shí)議題。

縱觀今年熱播的臺(tái)劇，依然反射出諸多刻的社會(huì)話題。2月播出的《死了一個(gè)娛樂(lè)女記者之后》，改編自柯映安同名暢銷小說(shuō)，講述一名女記者墜樓自殺，在調(diào)查死因的過(guò)程中，逐漸揭開(kāi)一樁娛樂(lè)圈隱秘丑聞；10月播出的《回魂計(jì)》，以一場(chǎng)詐騙綁架案為背景，講述兩位母親因仇恨而結(jié)盟展開(kāi)復(fù)仇，卻發(fā)現(xiàn)救贖遙不可及；由劉若英自編自導(dǎo)的電視劇《忘了我記得》，則講述年過(guò)四十歲的女，在面臨職場(chǎng)失業(yè)后，如何重獲自我價(jià)值，探討衰老、遺忘與庭關(guān)系的話題。

在題材選擇上，不少臺(tái)劇會(huì)選擇本就暢銷的小說(shuō)進(jìn)行改編，且小說(shuō)原著作者通常擁有多元的職業(yè)背景。比如《人浮于》的原著作者侯文詠是醫(yī)生出身，《八尺門(mén)的辯護(hù)人》的小說(shuō)作者唐福睿曾是執(zhí)業(yè)律師，他們的作品本身就帶有業(yè)視角。轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的唐福睿從法律與人的度探討了諸多銳的社會(huì)議題，包括死刑存廢、少數(shù)族群的生存困境、外籍勞工的處境、資本對(duì)司法與行政的影響等，劇中每個(gè)人物都凸顯小人物的真實(shí)感。

在這波潮流中，《人浮于》成為風(fēng)頭強(qiáng)勁的一環(huán)，它像一份銳的“當(dāng)代情心理診斷書(shū)”，解析人與人之間復(fù)雜的欲關(guān)系。這部劇直面人心的心理創(chuàng)傷，敢于觸碰禁忌，但也有過(guò)于“獵奇”的嫌疑。

臺(tái)劇迷?shī)渌嚳催^(guò)很多這些年熱播的臺(tái)劇，為《人浮于》的結(jié)局感慨，“它不是童話故事的結(jié)局，讓人有點(diǎn)難過(guò)，但這恰恰是真實(shí)的療愈。”故事的結(jié)尾，每一對(duì)曾經(jīng)相的伴侶都走向了分離，情從炙熱到消散。她也陪著劇中人經(jīng)歷風(fēng)雨，看著分開(kāi)已久的戀人重逢，依然能帶著笑意，向前任舉起一直在用的舊錢包。

“劇中有一句臺(tái)詞，要用‘更好的未來(lái)’去回報(bào)‘過(guò)去的遺憾’。”婁藝說(shuō)，看完劇的她，好像也在那個(gè)時(shí)刻跟自己的過(guò)去告別，與遺憾和解。

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吳丹

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