[文/新潮觀魚]

12月21日晚，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)》總決賽七場“復(fù)活賽”在懸念與爭議中結(jié)束，后一個(gè)“留下”名額的爭奪在兩位似乎完全“鏡像”的歌手——馬韜與苗夢初之間展開：一個(gè)是因?yàn)闊嵋魳愤x擇北漂打拼的理工男，一個(gè)則是一路等學(xué)府出身的學(xué)院派音樂劇資女歌者。在這個(gè)所有賽道合并為一條的同場競技舞臺，經(jīng)過聯(lián)席評審、媒體管以及那英、華晨宇、殷秀梅三位席評審的“一人一票”過山車式地來回?fù)u擺，終用《下個(gè)，路口，見》嘗試唱跳風(fēng)格的馬韜留在了賽場，而挑戰(zhàn)難度唱功但演繹略有瑕疵的苗夢初惜別舞臺。

這個(gè)結(jié)果也伴隨著場外巨大的困惑，原因也不難理解：這個(gè)結(jié)果和許多人心中的選擇不一樣。而這樣的爭議背后恰恰是這檔旨在“為華語樂壇挖掘優(yōu)秀人才”的盛大選秀背后的時(shí)代痛點(diǎn)：今天的華語樂壇，什么樣的歌手會被選擇？給歌壇“上新”的歌手們，為什么難以統(tǒng)一大眾的“口味”？

《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》這場由湖南廣電牽頭，六省衛(wèi)視（湖南衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視、新疆衛(wèi)視）和兩大視頻平臺（芒果TV和騰訊視頻）聯(lián)合制作的音樂盛事，從策劃之初就承載了不同于一般音樂綜藝的使命。

節(jié)目制作人任洋這樣描述它的定位：“一場史無前例的全媒體傳播，覆蓋六大賽區(qū)，選拔有潛力的青年歌手。”全流程采用4K清制播技術(shù)，“真唱全直播”的音樂競賽模式，同時(shí)美聲、民族、流行三種唱法次打破壁壘同臺競技……這樣的場面讓很多人想到了當(dāng)年全民關(guān)注的“青歌賽”，以及為內(nèi)娛打造了一代歌星群像的《女聲》和《中國好聲音》等綜藝。但上一次“從草根一夜成為頂流”的狂歡選秀，至少是十幾年前的事了。

21年前的《女聲》與13年前的《中國好聲音》曾經(jīng)是萬人空巷的造星盛事

當(dāng)全民造星的選秀時(shí)代落幕南昌預(yù)應(yīng)力鋼絞線廠，以《歌手》為代表的以具有足夠?qū)嵙Φ某墒煲魳啡吮硌荨绊斉洮F(xiàn)場”的音綜逐漸占據(jù)了主流。然而十年以后，華語樂壇卻出現(xiàn)了《歌手》里那英“五旬老太守國門”的名場面。很多人開始意識到，如果華語樂壇的“頂明星池”再不大批“上新”，再過十年二十年，難道要讓六旬老太、七旬老翁繼續(xù)守護(hù)嗎？

然而《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)》卻似乎難以復(fù)制往日的造星神話。雖然新一期節(jié)目在中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）、CSM全國網(wǎng)、歡網(wǎng)、酷云中，收視率、份額總和均為省衛(wèi)視綜藝項(xiàng)目一，七場所有選手的舞臺水準(zhǔn)和業(yè)表現(xiàn)也漸入佳境，但和全國衛(wèi)視總動(dòng)員的聲勢相比，節(jié)目的國民度明顯還差著一定的火候。二十年，足以改變整個(gè)娛樂江湖，而透過《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)》一輪輪激烈的選拔與爭奪，我們似乎也看到了今天年輕歌手要脫穎而出成為“國民巨星”的種種現(xiàn)實(shí)困境：

先，依然是核心的問題——“音樂選秀到底在選什么”。復(fù)活賽登臺的9位選手各自都有自己的賽道與鮮明的風(fēng)格，客觀來說很難放在同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)下進(jìn)行簡單的比較：苗夢初是學(xué)院派的音樂劇資歌手，危晉宇是美聲男中音，旭是以原創(chuàng)見長的歌手，馬韜是半路出的草根，生特吾姬主打少數(shù)民族原生態(tài)，邁利撒則擁有女歌手中罕見的出挑美貌和帶刺的個(gè)……他們鮮明區(qū)別的畫風(fēng)和現(xiàn)場三位評委——殷秀梅、那英、華晨宇的畫風(fēng)一樣——都很牛，但各論各的。

《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)》總決賽七場擔(dān)任席評委的殷秀梅、那英與華晨宇

不同于《女聲》的純粹選明星偶像，也不同于《中國好聲音》更偏向大嗓“唱將”，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)》后的選擇可能就會落在一個(gè)比較玄學(xué)的“我喜歡”上，但偏偏在今天這個(gè)時(shí)代，“喜歡”是一個(gè)為碎片化的符號。

如果你是擁有投票權(quán)的評審，你是愿意把你的一票投給唱功更扎實(shí)，能唱出山呼海嘯現(xiàn)場的唱將？還是選擇美貌/帥氣，星味兒更濃，能演繹多變?nèi)A麗現(xiàn)場的新人？抑或是有勵(lì)志故事，能打動(dòng)你為他/她的夢想與情懷買單的音樂追夢人？理論上，這三種人都可能成為明星，但在一個(gè)賽道里爭奪選票還是略顯擁擠了。

《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)》的舞臺上，另一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是：許多選手擁有令人驚嘆的技術(shù)能力，卻缺乏鮮明的個(gè)人風(fēng)格，成為了某種意義上的唱功“做題”。在七場總決賽中，多位選手選擇了難度的經(jīng)典曲目進(jìn)行演繹，展示了自己在音域、轉(zhuǎn)音、氣息控制等方面的卓越能力。但當(dāng)觀眾閉上眼睛聆聽時(shí)，卻難以分辨出不同歌手之間的聲音特。

越來越多的歌手從相似的訓(xùn)練體系中走出，鋼絞線掌握了相似的技巧，卻也磨平了原本可能具特的個(gè)人風(fēng)格。其實(shí)無論是像伍佰這樣的巨星，還是周杰倫這樣的天王，他們在純粹技術(shù)領(lǐng)域的“唱功”并不具有“”，但與此形成鮮明對比的，是他們令人過目難忘的個(gè)人風(fēng)格和背后真正能“吃一輩子”的經(jīng)典作品。即使是周這樣公認(rèn)的實(shí)力派，初從多個(gè)選秀節(jié)目進(jìn)入人們視野時(shí)，也很難說他的“唱功”就是優(yōu)秀的。

其次，“歌手”無限降低的準(zhǔn)入門檻恰恰成為了“歌星”無限拔的殿堂大門。將視線拉回二十一世紀(jì)初，中國電視選秀曾有過屬于自己的黃金年代。2005年的《女聲》創(chuàng)造了收視奇跡，總決賽期間，過四億觀眾通過電視屏幕見證了這一文化現(xiàn)象。

當(dāng)時(shí)，觀眾通過發(fā)送短信參與投票，每一條短信都承載著普通人對文化選擇權(quán)的行使。《中國好聲音》則創(chuàng)新地引入了“師盲選”模式，將關(guān)注點(diǎn)更多地放在聲音本身。

然而十年過去，媒介環(huán)境已發(fā)生翻天覆地的變化。電視作為對主流的媒介地位已經(jīng)動(dòng)搖，取而代之的是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和短視頻平臺的崛起。

音樂產(chǎn)業(yè)也面臨著相似的轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)唱片公司的影響力減弱，取而代之的是各大流媒體平臺和短視頻APP成為音樂傳播的主要渠道。這種變化使得音樂人的成功路徑發(fā)生了根本改變——不再需要經(jīng)過漫長的唱片公司選拔和培養(yǎng)，只要有一部手機(jī)，一段15秒的“洗腦”旋律，就有可能一夜成名。

把日子過得紅紅火火，需要的是智慧，需要的是源源不斷，而不是餓一頓飽一頓。

廣東說唱歌手?jǐn)埨械慕?jīng)歷成為這一現(xiàn)象的佳注腳。他用一小時(shí)完成的歌曲《大展鴻圖》在TikTok上獲得了近30億次的播放量，這種傳播速度在傳統(tǒng)媒體時(shí)代是不可想象的。

攬佬的《大展鴻圖》成為2025年“現(xiàn)象網(wǎng)絡(luò)音樂作品”，但借由社交媒體傳播的音樂作品和很多業(yè)音樂人理解的“流行音樂”相去甚遠(yuǎn)。音樂欣賞越來越分眾，對于歌曲的注意力也在15s的短視頻中逐漸消散

但硬幣的另一面是注意力的度分散。當(dāng)所有人都可以成為“音樂人”，獲得上億播放的音樂人恰恰是傳統(tǒng)學(xué)院派不屑于模仿與復(fù)制的口水音樂，一個(gè)有序的體系在逐漸崩潰，而當(dāng)音樂創(chuàng)作變得如此“輕而易舉”，真正優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容反而可能被海量的平庸之作淹沒。而傳統(tǒng)選秀的“中心化”選拔模式也很容易淹沒在15秒音樂視頻的指滑動(dòng)之中。

后，令人有些意難平的是選秀綜藝中一個(gè)隱藏的“不平等”——?jiǎng)e。這和當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)上的男女對立無關(guān)，而恰恰是音樂綜藝的觀眾和粉絲以女居多致的。數(shù)據(jù)顯示，音樂類綜藝的女觀眾比例普遍過60%，在某些節(jié)目中甚至達(dá)75%。這種觀眾別結(jié)構(gòu)的失衡，直接影響了投票結(jié)果的走向。

男選手往往能夠憑借顏值、舞臺表現(xiàn)力甚至人設(shè)吸引大量女觀眾的支持，即使唱功并非出，也能獲得較的人氣。而女選手則面臨著來自同觀眾的嚴(yán)格審視——她們不僅需要有出的唱功，還需要有的舞臺形象、得體的言行舉止，甚至需要處理好與其他選手的關(guān)系。

比如被稱為“小迪麗熱巴”的選手邁利撒，因?yàn)樗惶懭讼矚g的發(fā)言與“拽”，不僅在比賽中成為了各位選手紛紛“針對”的對象，復(fù)活賽中一《Natural》的實(shí)際得分也低于業(yè)評審們的預(yù)期。

而在終淘汰的二選一中，即使馬韜一新鮮嘗試的唱跳論“硬實(shí)力”無法與苗夢初相比，但是他的勵(lì)志故事、被說成“像謝霆鋒”的外表，以及唱跳的表現(xiàn)形式，在女觀眾中的人氣也壓過了略顯“老派”“嚴(yán)肅”“成熟”的音樂劇業(yè)歌手苗夢初。

當(dāng)然，觀眾的選擇沒有對錯(cuò)是非之分。但留下的歌手男女5:2的比例客觀上也顯示出這條路對于女歌手來說，不好走。

《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)》全國七強(qiáng)集結(jié)完畢，7位選手也漸入佳境。雖然《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)》面臨的現(xiàn)狀，客觀上折射出整個(gè)華語樂壇的一些困境。但八大平臺的這次攜手嘗試也讓我們看到了改變的勇氣和共識的形成：只有構(gòu)建更加多元、健康的音樂生態(tài)，才能為華語樂壇的未來孕育真正的希望。這需要平臺方、制作方、音樂人和聽眾的共同努力——平臺需要提供更加公平的展示機(jī)會，制作方需要探索更加多元的節(jié)目模式，音樂人需要堅(jiān)持藝術(shù)初心，而聽眾則需要給予新人新作更多的耐心和空間。

不求一鳴驚人南昌預(yù)應(yīng)力鋼絞線廠，但華語樂壇的聲音值得被傳播得更遠(yuǎn)。