在全球藝術(shù)市場(chǎng)，秋季拍賣(mài)正在火熱舉行。在這個(gè)如火如荼的拍賣(mài)季揭陽(yáng)預(yù)應(yīng)力鋼絞線廠，有很多私人收藏、族藏品上拍。

10月30日，香港著名出版人、傳奇收藏區(qū)百齡（1928-2019）悉心搜羅的中國(guó)歷代名瓷在香港佳士得上拍。10月28日，薩德魯丁·阿迦汗王子（1933-2003）與王妃私人珍藏的繪畫(huà)作品在倫敦佳士得拍賣(mài)。11月5日，英國(guó)房地產(chǎn)大亨曼尼·戴維森（1931-2024）的收藏將在巴黎蘇富比上拍。

當(dāng)一個(gè)收藏去世之后，其繼承人可能會(huì)將其全部或部分藏品送至拍賣(mài)行。在舊的收藏流散四方之時(shí)，新的收藏也正通過(guò)藝術(shù)市場(chǎng)逐步建立自己的收藏體系，藝術(shù)品就在這樣的過(guò)程中匯聚成新的系列。

瑞銀6月發(fā)布的《2025全球財(cái)富報(bào)告》預(yù)測(cè)，在未來(lái)的20至25年里，全球?qū)l(fā)生一場(chǎng)規(guī)模空前的財(cái)富轉(zhuǎn)移，總價(jià)值達(dá)83萬(wàn)億美元。在這場(chǎng)史詩(shī)的“大遷徙”中：約9萬(wàn)億美元將在配偶之間進(jìn)行橫向轉(zhuǎn)移；其余的74萬(wàn)億美元將在代際之間進(jìn)行縱向轉(zhuǎn)移，即從上一代傳給下一代。

藝術(shù)收藏是凈值人群財(cái)富的重要組成部分，這場(chǎng)規(guī)?？涨暗呢?cái)富轉(zhuǎn)移會(huì)對(duì)藝術(shù)和收藏造成怎樣的影響？

近日發(fā)布的《2025年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》解讀了其中的部分趨勢(shì)和影響。與此同時(shí)，瑞銀全球族咨詢、藝術(shù)與收藏咨詢業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人Eric Landolt日前到訪上海，也與一財(cái)經(jīng)記者分享了其中的經(jīng)驗(yàn)之談。

當(dāng)女擁有更多財(cái)富

《2025年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“瑞銀收藏報(bào)告”）洞察了2025年上半年全球凈值收藏的收藏行為與態(tài)度，調(diào)查范圍覆蓋全球十個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的3100名收藏。

瑞銀收藏報(bào)告顯示，全球財(cái)富結(jié)構(gòu)的一個(gè)重大變化是女財(cái)富的增加。其中大部分原因是基于女收入增長(zhǎng)和在工作、教育等方面的，也有一部分原因是女繼承財(cái)富的增加。在繼承財(cái)富方面，女不僅是父母垂直轉(zhuǎn)移財(cái)富的受益者，由于預(yù)期壽命相對(duì)更長(zhǎng)，女相較男，也更有可能從配偶和伴侶那里獲得橫向轉(zhuǎn)移。

縱觀報(bào)告，瑞銀財(cái)富管理中國(guó)區(qū)主管呂子杰發(fā)現(xiàn)，“中國(guó)內(nèi)地凈值人士正將愈來(lái)愈多的財(cái)富配置于藝術(shù)領(lǐng)域。尤其是千禧世代女，她們的平均藝術(shù)支出在所有受訪市場(chǎng)中位居前列。”

與記者交流時(shí)，Landolt表示，當(dāng)女收藏越來(lái)越多、影響力越來(lái)越大，雖然她們各不相同，不能一概而論，但綜合觀察，有幾個(gè)主要的傾向和趨勢(shì)。

一，她們會(huì)關(guān)注并收藏女藝術(shù)的作品，不僅是當(dāng)代新作，也會(huì)重新發(fā)掘那些歷史中曾被忽視的女藝術(shù)——可能因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)規(guī)范和觀念，讓女藝術(shù)獲得的機(jī)會(huì)更少，比如很難獲得展覽機(jī)會(huì)、難以被畫(huà)廊簽約，有時(shí)在藝術(shù)夫婦里面，男名氣很大，但他的妻子伴侶，有時(shí)藝術(shù)水平更，或至少不相上下，只是在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境下沒(méi)被認(rèn)可。所以現(xiàn)在有很多女藝術(shù)被重新發(fā)掘。這一趨勢(shì)雖然不是完全由女收藏動(dòng)的，但她們確實(shí)是核心力量。

除了收藏女藝術(shù)作品，Landolt發(fā)現(xiàn)，女收藏有時(shí)候?qū)δ承┲黝}更加敏感，比如“母”。另外，女藏更傾向于把收藏和社會(huì)公益、慈善活動(dòng)結(jié)合起來(lái)，對(duì)“收藏的社會(huì)價(jià)值”更感興趣。“比如開(kāi)放私人收藏給更多人看，甚至為此創(chuàng)辦私人博物館，尤其是如果藏品里有很多重新發(fā)掘的女藝術(shù)作品，這樣做能讓這些作品被更多人看見(jiàn)。”

不久前在久事美術(shù)館剛剛結(jié)束的“銜尾蛇之歌：中西女視角下的藝術(shù)和收藏”就是一個(gè)典型案例。展覽匯集了40余位中國(guó)與西班牙女藝術(shù)的作品，其中不乏來(lái)自兩國(guó)女藏的重要收藏。

當(dāng)收藏傳遞給下一代

說(shuō)到伍佰的演唱會(huì)，大的共識(shí)就是，現(xiàn)場(chǎng)伍佰只要起個(gè)頭，剩下的交給歌迷合唱就可以。

根據(jù)福布斯的數(shù)據(jù)，中國(guó)97%的億萬(wàn)富翁都是白手起的。在瑞銀收藏報(bào)告中，中國(guó)內(nèi)地的凈值收藏有47%從未繼承過(guò)藝術(shù)品。這意味著，在未來(lái)幾十年內(nèi)，中國(guó)內(nèi)地將經(jīng)歷次大規(guī)模的財(cái)富繼承和藝術(shù)收藏的繼承。

Landolt告訴記者，財(cái)富的傳承和藝術(shù)收藏的繼承不一樣，前者更加“中立”，后者往往涉及更多情感和品味的因素。

在他看來(lái)，錨索關(guān)于藝術(shù)收藏的繼承，理想的情況是：下一代從小就參與收藏，理解收藏的意義，哪怕品味會(huì)隨時(shí)代變化，往往也能順利接手。在這種情況下，是“決策權(quán)的過(guò)渡”——比如初代藏逐步放權(quán)，讓下一代慢慢參與收藏規(guī)劃，要是有私人博物館，也可以讓他們參與運(yùn)營(yíng)。這是族收藏傳承的佳狀態(tài)。

二種情況是藏終決定不再延續(xù)收藏，選擇出售。這在西方很常見(jiàn)，他認(rèn)為，在中國(guó)和亞洲，隨著藝術(shù)市場(chǎng)的成熟，類(lèi)似情況也會(huì)增多。我們常常會(huì)在佳士得、蘇富比這類(lèi)頂拍賣(mài)行看到 “整批重要私人收藏拍賣(mài)”——就是因?yàn)橄乱淮幌虢邮?，等到收藏去世以后，收藏就?huì)上拍。“雖然收藏沒(méi)能延續(xù)，但藝術(shù)品會(huì)找到新的歸宿，開(kāi)啟新的 ‘生命’，”Landolt認(rèn)為，這也是收藏的魅力之一。針對(duì)這種情況，他告訴記者，瑞銀的角是幫助他們制定“退出策略”，“我們會(huì)先做藏品評(píng)估和市場(chǎng)分析，再一步步制定優(yōu)的出售計(jì)劃。”

還有一種情況就是“慈善捐贈(zèng)”：藏選擇把部分重要藏品捐給公立或私立機(jī)構(gòu)，或者設(shè)立基金會(huì)，將藏品長(zhǎng)期借給博物館展出。在大多數(shù)情況下，這不會(huì)是 “全賣(mài)”或 “全捐”，而是混合模式：一部分藏品留給族傳承，一部分用于慈善，讓更多人看到，還有一部分出售，所得資金用來(lái)支持剩余收藏的運(yùn)營(yíng)。他認(rèn)為，這種情況的出現(xiàn)，也是市場(chǎng)走向成熟的一個(gè)表現(xiàn)。

后，他分享了一個(gè)其他國(guó)的案例。有一個(gè)族，初代藏主要收藏印象派作品，但下一代完全不感興趣，他們喜歡當(dāng)代藝術(shù)。瑞銀和這個(gè)族合作了兩年，希望幫助他們找到“族共識(shí)”，然后發(fā)現(xiàn)：初代藏收藏印象派作品，是因?yàn)橄矚g在花園散步、親近自然；下一代想把部分藏品出售，是希望用所得資金支持環(huán)保項(xiàng)目。后，兩代人找到了“自然”這個(gè)共同理念。未來(lái)，他們將把印象派作品中和自然相關(guān)的風(fēng)景畫(huà)保留下來(lái)，把肖像畫(huà)出售，并補(bǔ)充與自然相關(guān)的數(shù)字藝術(shù)、裝置藝術(shù)、影像藝術(shù)等。

往后，他們打算在族企業(yè)的空間里展示這些藏品，給訪客講述族的故事——包括他們的收藏理念，以及如何通過(guò)收藏踐行價(jià)值觀。“我們常說(shuō)，藏用收藏講故事，本身就很美好。”Landolt欣然表示，“如果這個(gè)故事能跨越幾代人，那就更美好了——這就是收藏傳承本質(zhì)的意義。”

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朱潔樹(shù)

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