“這里可能是世界上小的舞臺(tái)，但對(duì)這些年輕戲劇人來(lái)說(shuō)，卻是很大的舞臺(tái)?！?0月25日下午，十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)賽決賽單元的舞臺(tái)上，戲劇節(jié)總監(jiān)制黃磊化身引導(dǎo)員和主持人，一邊叮囑觀劇事項(xiàng)，一邊讓場(chǎng)內(nèi)觀眾盡量擠一擠，以便能讓更多人進(jìn)場(chǎng)。

此刻的烏鎮(zhèn)蚌灣劇場(chǎng)外，直播銀幕下，數(shù)百名進(jìn)不了場(chǎng)的觀眾席地而坐。而場(chǎng)內(nèi)觀眾則坐得密密麻麻，連臺(tái)階都沒(méi)了縫隙。黃磊張望一圈，從起身的觀眾中間側(cè)身擠到后一排，跟決賽評(píng)委賴聲川、何炅、陳明昊等人坐在一起。劇場(chǎng)燈滅。

候場(chǎng)已久的演員張金洋在黑暗中聽(tīng)到現(xiàn)場(chǎng)安靜下來(lái)，意識(shí)到可以登臺(tái)了。他抬腳向前，腳底被絆了一下。負(fù)責(zé)燈光的導(dǎo)演劉元濤只聽(tīng)臺(tái)前一聲踉蹌，知道有意外狀況。這是一出始于黑暗的戲，他不知何時(shí)開(kāi)燈，心跳加速，既擔(dān)心光亮起時(shí)演員還沒(méi)登場(chǎng)，又擔(dān)心演員摔了。心里默數(shù)的幾秒無(wú)比漫長(zhǎng)，仍然硬著頭皮開(kāi)了燈。

燈光亮起，一切如常。張金洋已迅速調(diào)整好狀態(tài)，坐在椅子里，就像很早就坐在那里一樣，翹著二郎腿，開(kāi)始演出他們創(chuàng)作的戲劇《先生，黑不是陽(yáng)光明媚》。

二天，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)閉幕式上，該劇榮獲佳個(gè)人表現(xiàn)獎(jiǎng)。評(píng)委會(huì)給出的評(píng)語(yǔ)是：“從日常交往切入，逐步升華為哲理思辨，以鮮明的藝術(shù)個(gè)與真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度，引發(fā)觀眾對(duì)藝術(shù)本質(zhì)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的持續(xù)思考?！?/p>

每一部獲獎(jiǎng)作品，都來(lái)自這些青澀的、初次創(chuàng)作或初登舞臺(tái)的年輕人。獲佳戲劇獎(jiǎng)的《游園失夢(mèng)》，將古人尋夢(mèng)的癡癲“托夢(mèng)”給觀眾，古老昆曲制造的夢(mèng)境與現(xiàn)代人的覺(jué)醒交織。獲特別關(guān)注獎(jiǎng)的《一塊錢》，講述東北男孩與爺爺?shù)耐?，回不去的故鄉(xiāng)與真情，看哭了很多人。

黃磊說(shuō)，十二年里，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的青年競(jìng)演在蚌灣這一方“小”的戲劇舞臺(tái)，走出了800多位青年戲劇人，孕育了197部作品。每年，這些戲劇人以三個(gè)隨機(jī)的關(guān)鍵詞為核心靈感，創(chuàng)作一部時(shí)長(zhǎng)30分鐘以內(nèi)的限之作，形式題材和內(nèi)容不限，道具輕簡(jiǎn)，思想的蔓延卻可以自由無(wú)限。

年輕戲劇人帶著夢(mèng)想、靈感和勇氣，以純粹簡(jiǎn)單的方式表達(dá)他們的內(nèi)心世界，呈現(xiàn)他們的困境、迷茫和狂妄。他們的戲劇，在這里一次被看見(jiàn)。

年輕的戲劇人

角戲《一塊錢》恐怕是簡(jiǎn)樸的戲劇舞臺(tái)。一張便攜折疊凳，一本舊日歷，一位演員，就是全部。而劇組的平均年齡恐怕也是青年競(jìng)賽史上低，只有20歲。

演出開(kāi)場(chǎng)前，演員張?chǎng)瘟刈宰诘桶牡首由?，頭垂進(jìn)膝蓋，雙手撐地。觀眾席人來(lái)人往，他卻沉浸在自己的世界，希望用這個(gè)動(dòng)作，獲得爺爺?shù)牧α俊?/p>

這是他一視角的作品，一個(gè)東北男孩懷念去世爺爺?shù)臏厍橹?。張?chǎng)瘟卦谡憬瓊髅綄W(xué)院讀大學(xué)三年，他把爺爺?shù)墓适赂嬖V同校友姜述嚴(yán)，后者寫出劇本，兩人把各自對(duì)鄉(xiāng)、對(duì)祖輩的記憶雜糅在一起，聯(lián)合做導(dǎo)演，一部青澀而純粹的作品就此誕生。

舞臺(tái)上的他，既扮演童年和成年后的自己，也扮演每天騎著電動(dòng)車接送他上下學(xué)的爺爺。所有真摯的閃回、敘述和幻想，靈動(dòng)地流淌在劇場(chǎng)里，他靠著一個(gè)人的敘述與表演，就出東北的往事，與一個(gè)男孩回不去的夏日童年。

每次演出，劇場(chǎng)里總是此起彼伏的抽泣聲。

“我排練的時(shí)候經(jīng)常會(huì)哭，但發(fā)現(xiàn)哭了之后，有些臺(tái)詞就說(shuō)不清了?！睂W(xué)播音出身的張?chǎng)瘟馗嬖V一財(cái)經(jīng)記者，他并沒(méi)有舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，靠著觀摩往屆青賽的角戲作品《我和劉紅梅在車站》，琢磨表演方法。

在舞臺(tái)上，張?chǎng)瘟孛看味寄芨惺艿浇幍挠^眾在流淚，但他得忍著。直到?jīng)Q賽那天演出結(jié)束，他張開(kāi)雙臂，對(duì)著如潮的掌聲鞠躬，情緒失控，淚流滿面。

“對(duì)我們來(lái)說(shuō)，光是入圍就已經(jīng)特別滿足了?！睂?dǎo)演姜述嚴(yán)說(shuō)，他的夢(mèng)想是拍紀(jì)錄片，但一次做戲就能入圍青年競(jìng)賽，并拿到獎(jiǎng)項(xiàng)，遠(yuǎn)他們預(yù)想。

這份禮物，對(duì)于還在讀大學(xué)的他們來(lái)說(shuō)，會(huì)動(dòng)他們朝戲劇的路上前行。評(píng)委會(huì)給他們的評(píng)語(yǔ)是：“以質(zhì)樸溫暖的親情敘事觸動(dòng)人心，思考與陪伴、記憶與成長(zhǎng)，親情的溫馨滿溢舞臺(tái)，濃厚的人文關(guān)懷流入觀眾心間，戲劇回歸本真，藝術(shù)叩問(wèn)生活?！?/p>

相比之下，《先生，黑不是陽(yáng)光明媚》的兩位留俄主創(chuàng)，有著兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的堅(jiān)持。

張金洋很早就確定自己想去中戲?qū)W表演，落榜后，前往俄羅斯留學(xué)，那里也是戲劇人的夢(mèng)想之地。在俄羅斯讀到表演系博士的他，參演過(guò)不少俄羅斯戲劇，表演風(fēng)格松弛自如?？吹綖蹑?zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)賽的招募，他找到同樣在俄羅斯留學(xué)的劉元濤一起創(chuàng)作，抱著試一試的心態(tài)提交作品。拿到入圍通知，他形容自己“既驚喜又恐懼”，恐懼源于一次在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)演出。

《先生，黑不是陽(yáng)光明媚》的故事聚焦年輕人自我探尋與心理療愈，一個(gè)關(guān)于人如何被囚禁，又如何渴望浮出海的故事。男人用玩笑掩飾真實(shí)，女人用理論掩藏惶恐，兩個(gè)角身上，都帶有創(chuàng)作者自身的經(jīng)歷和影子。女演員馬熹薇確實(shí)從事藝術(shù)療愈的工作，而張金洋也確實(shí)從小就面對(duì)著來(lái)自親人的審視——一個(gè)執(zhí)著讀戲劇的人，會(huì)被親戚指責(zé)為“亂花父母的錢”，他把這些審視，鋼絞線廠家把童年被關(guān)在門外，以及少年時(shí)執(zhí)著于夢(mèng)想的經(jīng)歷，都融入劇情。他們?cè)噲D用戲劇告訴自己，比起逃避，自我接納是艱難而笨拙的嘗試。

“近哪一件小事讓你覺(jué)得活著真好？”在戲劇里，他們?cè)O(shè)置了這個(gè)問(wèn)題，而后選擇了停頓和沉默。

在現(xiàn)實(shí)中，擔(dān)任導(dǎo)演的劉元濤回答這個(gè)問(wèn)題時(shí)說(shuō)，被選進(jìn)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，是他覺(jué)得活著真好的一刻。能入圍，甚至能拿獎(jiǎng)，意味著他們接下去的人生旅程，注定與戲劇相伴。

十二年，只是開(kāi)始

“戲劇節(jié)是你們每一個(gè)青年的，是大向往的戲劇生活所在。我已看到一束光，每一年，都在小鎮(zhèn)的每一個(gè)角落投射到你們身上?！笔脼蹑?zhèn)戲劇節(jié)開(kāi)幕前，黃磊給今年入圍青年競(jìng)演的戲劇人寫了一封親筆信，叮囑他們，輕松比賽，享受戲劇，享受戲劇節(jié)。

黃磊的身份有很多，既是演員，是北京電影學(xué)院教授。當(dāng)初發(fā)起烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，他的初心就是設(shè)立青年競(jìng)演環(huán)節(jié)，為青年戲劇人鋪一個(gè)小小的舞臺(tái)。他知道，年輕戲劇人往往擁有熱情與探索欲，但卻總是缺乏資金和場(chǎng)地。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的蚌灣劇場(chǎng)，成了年輕戲劇人的屬空間，這里逼仄而狹小，跟觀眾近在咫尺，讓創(chuàng)作者在方寸間接受嚴(yán)格的評(píng)審和業(yè)指導(dǎo)。

十二年里，青年競(jìng)演吸引過(guò)一萬(wàn)名青年戲劇人報(bào)名。從這個(gè)舞臺(tái)走出去的陳明昊、吳彼、丁一滕、趙曉蘇等優(yōu)秀青年戲劇人，如今創(chuàng)作的作品在國(guó)內(nèi)外戲劇舞臺(tái)上演出，成為新一代戲劇主流。

曾登上蚌灣劇場(chǎng)舞臺(tái)的戲劇人會(huì)自稱“青賽某期學(xué)員”，都把這里當(dāng)作“戲劇學(xué)?！?。

今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間，“小鎮(zhèn)對(duì)話”搬進(jìn)蚌灣劇場(chǎng)，黃磊攜陳明昊、吳彼、蘇小剛、楊哲芬、韓燕楠菲、王小雨等參加過(guò)青賽的戲劇人重聚。大盤腿坐在舞臺(tái)上，以“回想青春·青春回響”為主題，重溫各自的戲劇往事。

黃磊說(shuō)，這十二年像夢(mèng)一樣。從這個(gè)舞臺(tái)走向世界的戲劇人，這十二年更是不可思議。

陳明昊2013年執(zhí)導(dǎo)的戲劇作品《巴巴媽媽》和吳彼2015年自編自導(dǎo)自演的話劇《靜止》都曾讓他們榮獲青賽冠軍，今天，這兩位都是業(yè)內(nèi)知名的明星戲劇人。

陳明昊還記得，當(dāng)年來(lái)參賽的時(shí)候，自己有一股懵懂與熱血，自掏腰包參賽，給劇組訂民宿，還提前給大發(fā)獎(jiǎng)金，鼓舞士氣。

一屆青賽，蘇小剛只是演員，之后蛻變?yōu)榛钴S在國(guó)際的戲劇導(dǎo)演。楊哲芬和韓燕楠菲本來(lái)只是觀眾，卻從這個(gè)舞臺(tái)受到感召，開(kāi)始創(chuàng)作，變成青賽的獲獎(jiǎng)?wù)?。每一位敘述者身上，都有各自的故事與后續(xù)的戲劇生涯。

吳彼坦言，一次在這個(gè)舞臺(tái)上被觀眾注視，是人生難得的幸事，拿獎(jiǎng)也是光時(shí)刻。如今的他，是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)評(píng)委會(huì)成員，以演員、編劇、導(dǎo)演多重身份橫跨舞臺(tái)與影視。但他也坦言，做戲劇賺錢難。

張金洋告訴一財(cái)經(jīng)記者，他用平時(shí)在俄羅斯登臺(tái)演出攢的錢拿出來(lái)排戲，前后籌備近一年。有了這次的經(jīng)歷，未來(lái)，他也可以用當(dāng)演員賺的錢，來(lái)支撐自己的戲劇創(chuàng)作和夢(mèng)想。他們知道，要走這條路，不僅需要強(qiáng)大的內(nèi)心承受來(lái)自觀眾的審視甚至批評(píng)，也要做好戲劇生存艱難的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

很多新戲劇人將烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)描述為一個(gè)夢(mèng)，在這個(gè)夢(mèng)里，有著純粹的戲劇熱情。張?chǎng)瘟睾徒鰢?yán)覺(jué)得這里就像另一所大學(xué)，所有人都是他們眼中的前輩，卻都能像朋友一樣，跟他們聊天交談。烏托邦般的氣氛，讓他們感受到一種隔于現(xiàn)實(shí)的美好，生動(dòng)、自由且鮮活。

十二年迎來(lái)送往，黃磊知道，當(dāng)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)落幕，眾人散場(chǎng)時(shí)，獲獎(jiǎng)戲劇人面對(duì)的挑戰(zhàn)才剛開(kāi)始。他們要從一場(chǎng)盛宴般的熱烈氛圍中抽出來(lái)，回到日常的現(xiàn)實(shí)中，面對(duì)后續(xù)創(chuàng)作的壓力，這是落差，也是跨越。他所能做的，就是繼續(xù)為青年戲劇人提供幫助，比如投資一些低成本的戲，讓他們能持續(xù)夢(mèng)想。

在寫給青年戲劇人的信中，黃磊寄語(yǔ)他們，永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶，“青年競(jìng)賽走過(guò)十二年，只是開(kāi)始，從未結(jié)束，永不落幕?！?p>朋友們好，我是財(cái)官。今天我們要當(dāng)一回財(cái)務(wù)偵探，調(diào)查一起發(fā)生在“機(jī)器人賽道”的懸疑事件。

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吳丹

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