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“每個(gè)人只能陪你走一段路，遲早是要分開(kāi)的。”

《山河故人》的重映至少帶火了三樣與電影相關(guān)的元素：除了這句被反復(fù)引用的臺(tái)詞，還有上世紀(jì)八九十年代風(fēng)靡全球的迪斯科金曲《Go West》，以及葉蒨文的那《珍重》。

Village People的《Go West》在影片尾兩次響起，對(duì)應(yīng)著截然不同的時(shí)代場(chǎng)景：開(kāi)頭是一群人在迪斯科舞廳里揮灑青春，結(jié)尾則是一個(gè)人在漫天大雪中自起舞。《珍重》在片中出現(xiàn)了四次，在人們面臨選擇、告別或期待重逢的時(shí)刻響起。

卡桑旅26日表示，他們對(duì)特拉維夫發(fā)動(dòng)了“大規(guī)?；鸺龔椧u擊”。哈馬斯下屬阿克薩電視臺(tái)報(bào)道稱(chēng)，這些火箭彈從加沙地帶發(fā)射。以列國(guó)防軍隨后發(fā)布通告稱(chēng)，巴勒斯坦武裝組織從加沙地帶南部的拉法向特拉維夫等中部地區(qū)發(fā)射了8枚火箭彈。以列急救組織“紅大衛(wèi)盾”說(shuō)，有3人在向避難室撤離時(shí)受輕傷。此外，當(dāng)?shù)貢r(shí)間26日，以列國(guó)防軍發(fā)布通告稱(chēng)，以軍繼續(xù)在加沙多地展開(kāi)軍事行動(dòng)，在過(guò)去24小時(shí)內(nèi)，以軍空襲了加沙地帶50多個(gè)軍事目標(biāo)，包括加沙地帶北部的杰巴利耶、南部的拉法、以及加沙地帶中部。

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然而十年前，《山河故人》映時(shí)，討論的焦點(diǎn)卻大不相同。有人質(zhì)疑導(dǎo)演賈樟柯是在迎合西方電影節(jié)的審美趣味，對(duì)他安排張艾嘉與董子健飾演一對(duì)年齡懸殊的戀人感到錯(cuò)愕。時(shí)間流過(guò)，面對(duì)同一部電影，銀幕前的觀眾有了不同感觸。貓眼業(yè)版顯示，截至12月29日10時(shí)，《山河故人》重映票房已突破567萬(wàn)元，累計(jì)總票房達(dá)3824.6萬(wàn)元。對(duì)于一部平均排片不足0.5%的藝術(shù)電影而言，這樣的成績(jī)已屬難得。

面對(duì)永恒的問(wèn)題

2015年，《山河故人》映時(shí)，賈樟柯45歲。站在人生的中途，回望過(guò)去、觀察現(xiàn)在、想象未來(lái)，他說(shuō)：“經(jīng)歷過(guò)悲歡離合，所以想拍《山河故人》。”

在《賈想II：賈樟柯電影手記》中，他寫(xiě)道：上世紀(jì)90年代末，中國(guó)經(jīng)濟(jì)開(kāi)始加速發(fā)展，人們的情感方式無(wú)法阻止地被改變了。“我們放大了人類(lèi)活動(dòng)中經(jīng)濟(jì)生活的比重，卻縮小了情感生活的尺寸和分量。”身處變動(dòng)之中，他想用電影去面對(duì)生老病死，那些無(wú)論哪個(gè)時(shí)代，所有人都要經(jīng)歷、無(wú)法回避的時(shí)刻。

《山河故人》是一部三段式結(jié)構(gòu)的電影，橫跨1999年、2014年與2025年，分別對(duì)應(yīng)過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)。26年的時(shí)間跨度里，趙濤飾演的沈濤經(jīng)歷了戀、結(jié)婚、生子，以及隨之而來(lái)的離散、獲得與失去。在漫長(zhǎng)的時(shí)間維度里，賈樟柯通過(guò)影片去展現(xiàn)人們終將面對(duì)，卻未能提前參透的人生課題，捕捉那些中國(guó)人心照不宣、難以言說(shuō)的隱秘情愫。如今，那個(gè)曾被當(dāng)作“想象”的未來(lái)已然到來(lái)。影片在此刻重映，恰似一場(chǎng)幻想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)照。

1999年，山西汾陽(yáng)，迪廳里年輕人跳著《Go West》，沈濤在煤礦主張晉生與礦工梁子之間徘徊，在世紀(jì)末后一個(gè)春天來(lái)臨之際，她選擇了前者；2014年，她已離婚，兒子張到樂(lè)被前夫帶到上海生活，舊友梁子病重返鄉(xiāng)，兩人在病床前相望無(wú)言；2025年，在澳洲長(zhǎng)大的到樂(lè)已不習(xí)慣說(shuō)中文，與父親關(guān)系日漸疏遠(yuǎn)，對(duì)母親的記憶只剩一個(gè)名字——“Tao”。而地球的另一端，濤仿佛聽(tīng)見(jiàn)有人喚她的名字，回過(guò)頭，空無(wú)一人。

那個(gè)曾青春熱情、對(duì)未來(lái)滿懷憧憬的女孩，歷經(jīng)人世滄桑，步入了晚年。影片尾聲，汾陽(yáng)文峰塔下，大雪紛飛，趙濤自起舞，背景音樂(lè)是《Go West》。

“90年代末，正好是迪斯科在中國(guó)流行的時(shí)刻。那時(shí)候年輕人在迪廳跳舞是周末重要的娛樂(lè)。迪斯科帶給壓抑、羞澀、內(nèi)向的中國(guó)人一種打破格局限的可能。”賈樟柯也?；燠E迪廳，“《Go West》是讓我激動(dòng)的一迪廳金曲。我的回憶非常依賴(lài)音樂(lè)，更重要的是，音樂(lè)讓我獲得一種想象”。在他看來(lái)，《Go West》重要的不是“West”，而是“Go”，“是往前走。生命的真相通常需要在時(shí)間里才能看清楚”。

他希望趙濤演出一種“孤中的自得、自在”，“哪怕身邊無(wú)人觀看、無(wú)人喝彩，自己生命本身就很美麗。自己來(lái)欣賞自己，自己給自己力量，接著往下走”。而趙濤的這段富于生命力的演繹穿越了時(shí)間，在2025年的銀幕上再度浮現(xiàn)時(shí)，帶給今日的觀眾一種難以言說(shuō)的惆悵與震動(dòng)。

回望過(guò)去

《山河故人》中的“山河”是不變的自然，“故人”是老朋友。在這部電影里，環(huán)境在變，街道寬了，迪廳消失了，煤礦關(guān)停了，故人更是不斷離去。真正的不變是對(duì)“情義”的守望。

賈樟柯曾說(shuō)，在山西文化里，“情”是基礎(chǔ)，讓人能以相處，“義”是一種承諾，一種責(zé)任。隨著時(shí)間移，當(dāng)人與人變得陌生，還會(huì)用“義”來(lái)處理人際關(guān)系。比如影片中，鋼絞線梁子病重，沈濤看望他，給他資助，兩個(gè)人不再是人，但仍抱著對(duì)過(guò)去歲月與友誼的敬意去相處。

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此次參與影片重映對(duì)談時(shí)，賈樟柯提到，他特別喜歡“舊時(shí)代的人”這個(gè)說(shuō)法：“哪怕是一個(gè)十幾歲的孩子，某種程度上都會(huì)成為‘舊時(shí)代的人’。因?yàn)樯蠲刻於际切碌模覀兠鎸?duì)新事物時(shí)，都是以舊人的姿態(tài)去適應(yīng)這個(gè)新的世界。”

影片呈現(xiàn)的正是這樣一個(gè)不斷更新的世界，而活在其中的每個(gè)人都是“舊人”：沈濤守著小城，不斷經(jīng)歷至親的離散；張晉生一路向上，從開(kāi)加油站到弄煤礦再到搞金融，后落腳澳大利亞；到樂(lè)在異國(guó)長(zhǎng)大，說(shuō)著流利英語(yǔ)，與母親的維系只剩一把鑰匙、一段旋律。他們都在流動(dòng)，都在失去，又都在試圖抓住什么。正如張艾嘉飾演的中文教師米婭所說(shuō)：“不是所有的東西都會(huì)被時(shí)間摧毀。”

十年流過(guò)，觀眾也在經(jīng)歷生命的流動(dòng)。十年前看《山河故人》的年輕人，如今或許已結(jié)婚生子，或許正經(jīng)歷父母纏綿病榻的無(wú)措，或許自在異鄉(xiāng)打拼漂泊。當(dāng)他們?cè)?025年的影院里重看這部“未來(lái)已至”的電影，看到的不再是別人的故事，而是自己人生的倒影。人們帶著各自的生命體驗(yàn)，進(jìn)入沈濤的旅程，有人看到了離散，有人看到了孤，有人看到了灑脫。

影片重映期間，一位年輕觀眾在映后分享道：“這部電影像是人生的預(yù)覽。一次看時(shí)，我還年輕，懵懵懂懂，無(wú)法進(jìn)入。隔幾年再看，忽然能抓住很多東西。”這番話讓賈樟柯感觸頗：“對(duì)于我們沒(méi)經(jīng)歷的事，先看看預(yù)覽。多年后自己開(kāi)始‘演’這個(gè)劇本時(shí)，希望大還能選擇，還能自由。”

他說(shuō)，當(dāng)初寫(xiě)這個(gè)劇本是從繁華落盡的角度出發(fā)，在那個(gè)“經(jīng)濟(jì)上行”年代，預(yù)感未來(lái)的我們可能會(huì)趨于平靜，甚至孤。但他始終相信，對(duì)個(gè)體而言，仍有很多可能，“慢慢來(lái)”。

賈樟柯說(shuō)，他的人生軌跡與片中人相似，在一個(gè)小城出生，上大學(xué)后與故鄉(xiāng)漸行漸遠(yuǎn)，曾經(jīng)朝夕相處的朋友陸續(xù)失散，“人生就是不停告別，不停迎接新朋友，處于一個(gè)動(dòng)態(tài)變化的過(guò)程”。但就像《珍重》唱的那樣，有時(shí)候想起遙遠(yuǎn)的朋友，默默祝他珍重，這份情誼也許不聯(lián)絡(luò)，也不說(shuō)出口，“不管未來(lái)怎么樣，只要還有人的情感在，我們就沒(méi)有變。忠實(shí)于情感，珍惜情感，這是我們能控制的”。

十年后重映

2015年，《山河故人》入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元并舉行全球映，同年10月在國(guó)內(nèi)公映，終票房定格在3221.6萬(wàn)元。對(duì)一部文藝片而言，這一成績(jī)已屬可觀，但并未真正引發(fā)大眾層面的共鳴。

十年后重映所掀起的熱潮，某種程度上印證了賈樟柯當(dāng)年的預(yù)見(jiàn)，代際隔閡、故鄉(xiāng)的消逝、個(gè)體在流動(dòng)中的孤，這些想象的情境成為日常的感受。加上短視頻時(shí)代的“情感切片”，為作品的傳播提供了新的路徑。

一句“每個(gè)人只能陪你走一段路”，擊中了當(dāng)代人在親密關(guān)系中感受到的不安與脆弱。趙濤在初雪的北京，再跳《Go West》的視頻在社交平臺(tái)廣為流轉(zhuǎn)?！墩渲亍返拿恳淮雾懫穑~蒨文溫柔醇厚的歌聲都撫慰著人們心中的傷痕。

對(duì)賈樟柯的評(píng)價(jià)也在發(fā)生轉(zhuǎn)變。人們逐漸意識(shí)到，他并非僅僅在講述故土的故事，也在試圖回應(yīng)，當(dāng)社會(huì)以前所未有的速度奔涌向前，那些關(guān)于情義、承諾與歸屬的古老價(jià)值，是否還有安放之地？他的鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)普通人，那些被時(shí)代裹挾，卻仍渴望在離散與變遷中守住一點(diǎn)溫度的“故人”。

一位觀眾在評(píng)論中寫(xiě)道：“《山河故人》的神奇之處在于它的包容與靈活。你既可以在里面感受到快速現(xiàn)代化的中國(guó)、迷茫瘋狂的時(shí)代，也能與人物一生不斷失去的個(gè)體命運(yùn)共鳴。既能在短視頻時(shí)代，憑金句切片下沉，也能在重映之后創(chuàng)下票房佳績(jī)。”

2025年即將過(guò)去，電影里幻想的未來(lái)已經(jīng)到來(lái)。我們?cè)谟霸豪锱c十年前的自己相遇，也與那些被時(shí)間帶走的故人重逢?；蛟S我們無(wú)法阻止離別，但至少可以像沈濤那樣，在人生的大雪中起舞，在艱難時(shí)刻也能為自己保留一份尊嚴(yán)、一份自由。

（實(shí)習(xí)生叢悠然對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)）

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葛怡婷

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