十多年前德宏預(yù)應(yīng)力鋼絞線價格臨，汕頭有一片人跡罕至的臨海荒灘，如今這里圍海填地，建成一座占地24平方公里的東海岸新城，這片樓林立的新城區(qū)也是粵東新城市中心。

11月30日，明圓美術(shù)館（東海岸館）開幕，以一場 “洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”大展，邀請來自上海與廣東兩地近40位重要藝術(shù)，呈現(xiàn)粵東地區(qū)個大型當代藝術(shù)展。

據(jù)英國牛津大學(xué)官網(wǎng)29日報道，該校科學(xué)次在外太空一顆人造衛(wèi)星上訓(xùn)練了一個機器學(xué)習(xí)模型，這一成果可實現(xiàn)很多應(yīng)用領(lǐng)域的實時監(jiān)測和決策，有望改變遙感衛(wèi)星的能力。相關(guān)論文已經(jīng)提交于近期舉行的國際地球科學(xué)與遙感研討會。

隨后對方將電話轉(zhuǎn)接到公安，“民警”稱小霍名下有一張銀行卡涉嫌洗錢，但案件涉及保密，不允許小霍跟他人透露，后自稱值班民警和大隊長的人，添加了小霍的聯(lián)系方式。

展覽學(xué)術(shù)主持王紹強告訴一財經(jīng)，今年10月，他們在上海美術(shù)館舉辦“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”，將350位嶺南美術(shù)名的800多件作品帶往上海，開啟滬粵兩地文化藝術(shù)度交流與對話的篇章。一個月后，又在汕頭開啟新一輪的兩地藝術(shù)交融。

“這是汕頭一個體量比較大，而且明確涉足當代藝術(shù)的民營美術(shù)館。”參展藝術(shù)黃一山是80后當代藝術(shù)的代表人物，在廣州美院油畫系執(zhí)教了十年。他是土生土長的汕頭人，此次因參展回到故鄉(xiāng)，對他來說，美術(shù)館的落成將給汕頭當代藝術(shù)發(fā)展帶來諸多可能。

明圓美術(shù)館也算是回到了故鄉(xiāng)。2004年，作為中國民營美術(shù)館的開拓者之一，它在上海誕生，背后的明園集團是汕頭市民熟悉的當?shù)仄髽I(yè)。館長凌菲菲記得，當時上海的藝術(shù)生態(tài)還不完善，畫廊不多，展覽空間也有限，他們的目標就是“做一純藝術(shù)的、定位學(xué)術(shù)的美術(shù)館”。

這十幾年，中國興起一波開設(shè)民營美術(shù)館浪潮，又逐漸退潮。當多地民營美術(shù)館關(guān)閉或暫停，明圓美術(shù)館卻在汕頭開啟了新征程，將上海與汕頭作為錨點，開啟兩地藝術(shù)之間的度對話。

上海與汕頭聯(lián)動

“洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”中的“上下”二字，既直觀指代上海與廣東兩地地理空間的呼應(yīng)聯(lián)動，也構(gòu)建出一個多元對話的“思想競技場”。

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兩地藝術(shù)以“形式詩學(xué)”與“濱海敘事”雙板塊，分別以不同的藝術(shù)形式，對社會、歷史、人文的在地敘事進行呼應(yīng)，在對話中激發(fā)出越地域的藝術(shù)張力。

“形式詩學(xué)”匯集的是滬粵兩地長期致力于抽象語言探索的代表藝術(shù)。上海一脈如王劼音、余友涵、胡項城、倪志琪、丁乙等人展現(xiàn)出國際視野下的形式秩序，廣東藝術(shù)梁銓、王璜生、范勃、周力、劉可等則傳遞出浸潤東方哲學(xué)與文人精神的當代語匯。

“濱海敘事”板塊則聚焦藝術(shù)的在地文化經(jīng)驗。上海藝術(shù)李山、何賽邦、王天德、張恩利、薛松等，把他們敏銳的日常感知轉(zhuǎn)為文化經(jīng)驗中的歷史記憶與生活現(xiàn)場，既有細膩的敘事，也有觀念張力。廣東藝術(shù)李勁堃、謝楚余、王紹強、劉慶元、黃一山等，則扎根嶺南人文土壤，在傳統(tǒng)底蘊中迸發(fā)鮮活的當代能量。

潮汕的現(xiàn)當代藝術(shù)史，早可追溯到上世紀二三十年代。潮汕到上海水路便利，因此有潮汕人去上海美學(xué)習(xí)，回鄉(xiāng)后成立嶺東美術(shù)會，培育出一批批潮汕畫。

上海藝術(shù)倪志琪告訴一財經(jīng)，上海與汕頭都受到外來文化影響，有文化的共通。這次來汕頭，他特地去開埠于1860年的汕頭小公園，流連在騎樓老街建筑群，看著那些百年商埠，聯(lián)想上海外灘。

廣東藝術(shù)陳侗長期在兩地生活工作，他的習(xí)慣是到展覽現(xiàn)場再即興創(chuàng)作，通過多個與海洋相關(guān)的童年、少年時期故事，引導(dǎo)年輕觀眾在具象的歷史沉淀中感受文化厚度。

美術(shù)館的困境與突破

在上海扎根20多年的明圓美術(shù)館，給人的印象一直是海派水墨為主導(dǎo)，但凌菲菲告訴一財經(jīng)，2004年底，明圓美術(shù)館就做了“上海屆抽象藝術(shù)大展”，匯集65位抽象藝術(shù)，此后每兩年一次，將一大批當代藝術(shù)聚攏在這個平臺。

2000多平方米的展覽空間里，明圓美術(shù)館一年要做十幾個展覽。“當時有報社來報道，寫了一個整版，想看我們能不能堅持一年?，F(xiàn)在，那紙媒?jīng)]了，我們還在。”凌菲菲說，美術(shù)館每年要投入千萬資金，確實頂著不小的壓力。2014年，她更進一步，創(chuàng)辦明當代美術(shù)館，舉辦各種實驗當代藝術(shù)展演活動，錨索成為一個劇場與實驗藝術(shù)的交融之地。

如今，位于東海岸新城明園集團海灣壹號的明圓美術(shù)館新館，則立足嶺南畫派，探索嶺南畫派與上海、與外界甚至是國際接軌的更多可能。美術(shù)館有一個優(yōu)勢，設(shè)在園區(qū)內(nèi)，沒有租金壓力。

聯(lián)合策展人孫曉楓表示，汕頭有不少藏和文化投資者，但資本總是流向古字畫、古玩。“對當代藝術(shù)，汕頭其實是缺乏關(guān)注的，一直有一種疏離感，甚至是抗拒。這就導(dǎo)致汕頭的當代藝術(shù)聲量非常弱。”

汕頭的當代藝術(shù)探索和實踐，開啟于上世紀80年代，一批年輕藝術(shù)成立青年美術(shù)協(xié)會，又籌辦青年美展，編輯刊印出版物，探討抽象藝術(shù)與觀念藝術(shù)。2011年，孫曉楓在汕頭成立汕上空間，注做新水墨，把國內(nèi)水墨藝術(shù)都請到汕頭。那時候沒錢辦展，他就自己找贊助。

2021年，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院的90后藝術(shù)黃煒堅回到汕頭，邀請孫曉楓一起創(chuàng)立半日美術(shù)館，算是汕頭一集展覽、收藏、研究、教育和公共活動于一體的民營美術(shù)館。

“在汕頭，當代藝術(shù)的土壤是貧瘠的，空氣是稀薄的。”孫曉楓說，半日美術(shù)館歷經(jīng)四年努力，確實建立起一個當代藝術(shù)的圈子，“當沒人做這件事的時候，你就可以建立一個形象”。

明圓美術(shù)館（東海岸館）的成立，在孫曉楓看來，是很好的開啟，但后面需要面對各種困難，“包括美術(shù)館未來的走向、學(xué)術(shù)上的定位，跟本地的關(guān)系、跟上海的關(guān)系，都要一點點理順”。他認為，這里好的條件就是成本可控，可以依靠美術(shù)館的上海團隊，協(xié)助新館走過初創(chuàng)期。

“在經(jīng)濟下行期，民營美術(shù)館確實越來越難，但這恰是一個適當?shù)臅r期去總結(jié)，我們過去做對和做錯了什么，修訂對美術(shù)館的認知。”孫曉楓說，從經(jīng)濟周期來看，之前興建的一些民營美術(shù)館，的確存在形式大于內(nèi)容的問題，民營美術(shù)館的紛紛關(guān)閉，也促使藝術(shù)界重新思考，什么樣的美術(shù)館更適應(yīng)于當下，如何才能經(jīng)營好一美術(shù)館。

“百足之蟲，死而不僵。”孫曉楓認為，當下，并不是有一個場地掛幾幅畫就是美術(shù)館，“美術(shù)館應(yīng)該是一個‘活體’，可以不斷生長，跟當代社會、文化議題有密切的互動”。

他認為，未來東海岸館一年只需有兩個展覽，可吸引當?shù)厮囆g(shù)做駐地項目、做田野調(diào)查和追蹤，都可以是創(chuàng)作素材。

“我們要把身邊的事情做好，先把地基澆灌好。美術(shù)館的形態(tài)并不是固定的，但學(xué)術(shù)上的述求，一定是堅定的。”孫曉楓相信，只要腳踏實地，立足本土、立足當下的社會，在成本可控的前提下，這間美術(shù)館將在汕頭培育出屬于它的當代藝術(shù)土壤。

（受訪人供圖）

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吳丹

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