1973年，藝術(shù)畢加索在法國(guó)去世，彼時(shí)烏魯木齊預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格，英國(guó)設(shè)計(jì)師保羅·史密斯（Paul Smith）的事業(yè)剛剛起步，他在鄉(xiāng)諾丁漢開(kāi)的一店只有9平方米。

50年后，保羅·史密斯以自己名字命名的時(shí)尚品已經(jīng)享譽(yù)國(guó)際，在全球60多個(gè)國(guó)擁有130多店鋪。受巴黎畢加索博物館的邀請(qǐng)，他在畢加索逝世50周年之際策劃了一場(chǎng)展覽。這就是浦東美術(shù)館于12月22日開(kāi)啟的展覽“非常畢加索：保羅·史密斯的新視角”的前身。

“如果要在我們之間尋找一個(gè)共，那就是，我們都充滿好奇心。”在展覽現(xiàn)場(chǎng)，保羅·史密斯告訴記者，“在時(shí)尚設(shè)計(jì)當(dāng)中，我們需要很多好奇心，去找到不同的靈感來(lái)源。”

與業(yè)策展人不同，這場(chǎng)由時(shí)尚設(shè)計(jì)師策劃的展覽，擁有天馬行空的展陳方式。畢加索畫(huà)作中的顏，被設(shè)計(jì)師抽取出來(lái)，以他標(biāo)志的彩條紋、方格的形式布滿展墻。而那些作品背景中的花紋，也會(huì)溢出畫(huà)面之外，由浦東美術(shù)館的館長(zhǎng)帶領(lǐng)工作人員，以手繪的方式鋪滿墻面。

當(dāng)展覽呈現(xiàn)畢加索藝術(shù)生涯中著名的藍(lán)時(shí)期、粉時(shí)期的作品，展墻上也會(huì)運(yùn)用同樣的彩進(jìn)行搭配。這些彩背景，令整個(gè)展覽顯得明快而輕松，與此同時(shí)，也直觀呈現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

畢加索于1900年來(lái)到巴黎，當(dāng)時(shí)象征主義和后印象派盛行，藝術(shù)們往往會(huì)通過(guò)彩來(lái)表達(dá)內(nèi)心。那時(shí)的畢加索也正處于人生低潮，其密友因感情受挫自殺，這段時(shí)期，他的作品以冷峻的藍(lán)調(diào)為主，畫(huà)面關(guān)注乞丐、妓女、酒鬼等無(wú)名之輩，彌漫著孤、貧困、疾病與死亡的主題。

1904年之后，柔和的粉紅調(diào)開(kāi)始滲透到他的畫(huà)面中。這時(shí)，他有了新的戀人。與此同時(shí)，伊比利亞藝術(shù)、非洲藝術(shù)和塞尚的形式觀念，也為他的藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的啟迪。1907年之后，他開(kāi)始克制對(duì)于彩的使用，僅使用米調(diào)和灰調(diào)，探索“借由圓柱形、球形與圓錐形來(lái)處理自然”，通過(guò)立體主義的方式顛覆了繪畫(huà)的語(yǔ)言。

保羅·史密斯和人也收藏有一些藝術(shù)作品，包括大衛(wèi)·霍克尼的版畫(huà)、勒·柯布西耶的素描……至于畢加索，他有一張藝術(shù)1966年展覽的海報(bào)。他自認(rèn)為并不算是畢加索的，因此，鋼絞線當(dāng)他需要利用巴黎畢加索博物館館藏的5000件藝術(shù)品、20萬(wàn)件檔案策劃出一個(gè)展覽的時(shí)候，感到非常忐忑。他決定利用自己的直覺(jué)，在藝術(shù)的創(chuàng)作中尋找共鳴。

“我試圖以一種不那么傳統(tǒng)的方式來(lái)看待畢加索的作品，”保羅·史密斯表示，“讓年輕觀眾以及對(duì)這位偉大藝術(shù)大師不是很了解的觀眾也能感興趣?！?/p>

展覽始于一件畢加索的現(xiàn)成品創(chuàng)作《牛頭》，藝術(shù)中后期的創(chuàng)作越發(fā)自由隨心，他用自行車坐墊和把手，信手拈來(lái)地拼成一個(gè)“牛頭”。保羅·史密斯之所以對(duì)這件作品產(chǎn)生共鳴，是因?yàn)樗约旱娜松恢驹敢彩浅蔀樽孕熊囐愜囀?，?7歲一場(chǎng)嚴(yán)重的事故之后，才開(kāi)始接觸平面設(shè)計(jì)和時(shí)尚領(lǐng)域，“另一個(gè)聯(lián)系是，我也像畢加索一樣，會(huì)從自己收集的東西中汲取創(chuàng)作靈感?！?/p>

畢加索的創(chuàng)作媒介豐富多彩，天馬行空，他會(huì)在時(shí)尚雜志上涂鴉，以寥寥數(shù)筆在模特的從容姿態(tài)上添加邪魅的奇幻生靈；他也會(huì)收集有趣的圖像和造型，將其直接融入自己的作品當(dāng)中化為一個(gè)全然不同的東西；他曾將藝術(shù)才華和肆意想象發(fā)揮在大量陶藝創(chuàng)作中；在他藝術(shù)生涯的不同階段，他也會(huì)反復(fù)回到自童年起就迷戀的主題——斗牛，那是神圣的儀式、人獸的角力，也是生死的對(duì)峙。

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保羅·史密斯也常?？缃鐓⑴c各種創(chuàng)意活動(dòng)，例如為MINI、保時(shí)捷、路虎等汽車品設(shè)計(jì)限量款，與不同的具品、運(yùn)動(dòng)品、自行車品合作。他曾在2005年為企鵝經(jīng)典50周年設(shè)計(jì)了《查太萊夫人的情人》的書(shū)封，也在2019年為電影《黑衣人：國(guó)際》設(shè)計(jì)西裝并客串出演。去年，他在倫敦開(kāi)設(shè)了以自己名字命名的畫(huà)廊。他在2018年以藝術(shù)Anni Albers的作品為靈感設(shè)計(jì)了一個(gè)系列。

“在時(shí)尚界需要面對(duì)一個(gè)難題，如何保持對(duì)于各種事情的觸覺(jué)——你需要從電影、平面設(shè)計(jì)、音樂(lè)等各種領(lǐng)域中去學(xué)習(xí)。參與這個(gè)展覽讓我意識(shí)到，我所做的很多工作都是關(guān)于重新評(píng)估、永不滿足。你須一直保持平行思考。”

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朱潔樹(shù)

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此次研究中使用的合成DNA，亦稱為DNA酶。與人類DNA不同烏魯木齊預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格，DNA酶在實(shí)驗(yàn)室中創(chuàng)建，生產(chǎn)成本低廉且能夠催化化學(xué)反應(yīng)。研究人員表示，人們通常認(rèn)為DNA作為人類遺傳信息的存儲(chǔ)單元是惰的，然而，在實(shí)驗(yàn)室中進(jìn)化出的某些類型的DNA違背了傳統(tǒng)規(guī)則。這些DNA可折疊成復(fù)雜的形狀，能夠執(zhí)行一系列果顯著的“行動(dòng)”。

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