雷電交加的雨夜，丈夫拖著爛醉如泥的妻子，費(fèi)力地從樓上扔下去。長(zhǎng)期被酗酒母親暴力虐待的年幼女兒白雅珍站在一旁，臉上沒有驚慌害怕，而是冷漠地看著母親滾下臺(tái)階。殺妻的男人轉(zhuǎn)頭告訴女兒，“我知道你也受夠她了北屯預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格，我會(huì)幫你找個(gè)新媽媽?！?/p>

這是韓劇《親的X》的驚悚開頭。樣貌乖巧的女孩臉上滿是長(zhǎng)期受虐的傷，她撐著傘走下樓去查看母親，一只望的手突然伸出，拉住她的腳踝。女孩既不吃驚，也沒有一絲憐憫，而是跨過母親的身體，在大雨中徑直上了樓。

多年后，白雅珍成年，站上光芒閃耀的電影節(jié)紅毯，成為韓國(guó)當(dāng)紅女星。而她一步步攀爬到娛樂圈頂峰的殘酷之路，就是《親的X》想要描述的“惡女”傳說。

由韓國(guó)“國(guó)民妹妹”金裕貞飾演的白雅珍，在《親的X》中奉獻(xiàn)了為反差的表演——那張清純的臉龐下藏著蛇蝎般惡毒的心，她手段多樣，為達(dá)目的不擇手段。正是這種“純”與“狠”的反差，讓她從煉獄爬上頂峰。

《親的X》根據(jù)同名人氣網(wǎng)絡(luò)漫畫改編，導(dǎo)演李應(yīng)福曾執(zhí)導(dǎo)過《孤單又燦爛的神-鬼怪》《陽光先生》《太陽的后裔》等多部大熱韓劇，他憑這些劇集三次入圍韓國(guó)百想藝術(shù)大獎(jiǎng)佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

《親的X》也是韓國(guó)流媒體平臺(tái)Tving次進(jìn)軍全球的賣座之作。該劇上線之后，新付費(fèi)用戶貢獻(xiàn)連續(xù)5周位居榜，在全球OTT（流媒體）平臺(tái)收視排名中名列前茅，成為年末韓劇的實(shí)力熱劇。

反社會(huì)型人格“惡女”之悲

從開拍消息傳出，《親的X》就備受矚目。

2019年開始連載的網(wǎng)絡(luò)漫畫《親的X》，本就是一部人氣的心理驚悚動(dòng)漫，故事陰暗，畫風(fēng)逼真，人物的心理世界描述赤裸而真實(shí)。

《親的X》人物設(shè)定與東野圭吾著名的理小說《白夜行》類似?！栋滓剐小芬灾\殺案開篇，講述由真稚嫩的主人公如何一步步滑向淵，在充滿宿命的靜默和悲哀中，人中的陰暗面被無限放大。她的惡意是沉的，從始至終不曾心軟也不曾懺悔。

新論文描述的反應(yīng)更簡(jiǎn)單、更有，為化學(xué)提供了前所未有的方法來控制原子團(tuán)在終分子中的位置。此外，新方法還以一種不同尋常的方式使用了一種化學(xué)工具：PLP酶。酶是催化反應(yīng)的蛋白質(zhì)，可加快已知的化學(xué)過程，但與光敏分子催化劑強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，新反應(yīng)中的酶可實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)不止這些。研究人員表示，對(duì)自然和化學(xué)領(lǐng)域來說，這都是一個(gè)全新的反應(yīng)，也是全新的轉(zhuǎn)變。

《親的X》同樣塑造了一個(gè)天使面孔的女孩白雅珍。她從小被父母侮辱、虐待、出賣，遭遇校園霸凌，承受著大的惡意，從未得到溫暖。在惡面前，她看起來從不反抗，溫柔微笑，但手段卻是毒辣的。她用溫柔的外表包裹著對(duì)世界的望和反擊，逐漸形成反社會(huì)型人格。為擺脫地獄般的命運(yùn)，她戴上假面具，踐踏操控身邊人。任何人都只是被她利用的工具，幫助她攀上人生巔峰而已。到了后，她也不可避免地走向毀滅。

“白雅珍是一個(gè)缺乏感情和溝通、生活在殘酷現(xiàn)實(shí)中的人物。”金裕貞表示，她在接到這個(gè)顛覆的角時(shí)，知道這將會(huì)是演員生涯獲得突破的機(jī)會(huì)。她在導(dǎo)演的闡釋中了解反社會(huì)型人格的特質(zhì)，尋找心理學(xué)教授探討其形成的原因與表現(xiàn)。白雅珍從童年時(shí)就被虐待、拋棄，導(dǎo)致她攻擊強(qiáng)、缺乏同理心，為了復(fù)仇毫無羞恥心，所有行為都圍繞利己而展開。

在《親的X》中，金裕貞的表演獲得一致好評(píng)。那個(gè)溫柔的鄰妹妹，在這一次的表演中貢獻(xiàn)了“用純真眼神說出刻薄謊言、用溫柔微笑操控人心”的扭曲與黑暗。

“白雅珍的笑容、語氣或是行動(dòng)，都很難讓人理解其內(nèi)心，所以這樣的反派角，須依靠演員來塑造信服感，觀眾能否投入主人公的感情是重要的。”李應(yīng)福說，白雅珍擁有堪稱華麗的美貌，尋常男人看到她都會(huì)心動(dòng)，她操縱和利用這些男人，無論是不懂人情世故的富少爺，還是甘愿為她無條件奉獻(xiàn)生命的善良男人，這些都須依靠演員的扎實(shí)演技讓觀眾感同身受。

在塑造這個(gè)可怖的惡女時(shí)，導(dǎo)演并不希望觀眾單純地同情女主角，而是讓觀眾跟隨追劇的好奇心，去觀察白雅珍每一次行動(dòng)背后的冷酷與情感淡漠，他們是如何背離主流道德準(zhǔn)則，如何行走在沒有陽光的黑暗中，一步步下墜。

“拍攝這個(gè)角讓我意識(shí)到，人類擁有共情能力是為寶貴的品質(zhì)。”金裕貞在接受采訪時(shí)認(rèn)為，人們很難理解白雅珍，但又很難真正去憎恨這個(gè)人，“我希望觀眾能跟著這個(gè)人物一起走她的人生旅程”。

作為4歲就出道的童星，金裕貞童年時(shí)因?yàn)檠莶缓媒嵌谛睦硖幜粝吕佑　＿@次飾演童年白雅珍的小演員需要在鏡頭前被暴，預(yù)應(yīng)力鋼絞線還要展示出冷漠，她以自己的親身經(jīng)歷洞察小演員可能出現(xiàn)的心理問題，出資請(qǐng)來兒童心理咨詢師全程給小演員提供心理支持。

韓劇“惡女”熱潮

這些年，韓劇塑造了諸多類型多樣的惡女，而惡女也成為韓劇創(chuàng)作中一個(gè)鮮明的題材庫(kù)。

2022年大火的韓劇《黑暗榮耀》也是一部顛覆三觀、惡女復(fù)仇的爽劇。2023年3月，《黑暗榮耀2》上線奈飛（Netflix）僅幾小時(shí)，就成為非英語電視頻道的收視冠軍。

《黑暗榮耀》中宋慧喬飾演的文東恩，一心夢(mèng)想成為建筑師，卻因中時(shí)被校園霸凌不得不退學(xué)。無權(quán)無勢(shì)的她用18年時(shí)間蟄伏，對(duì)霸凌自己的五人組進(jìn)行縝密復(fù)仇，這部鮮明的爽劇抓住全世界觀眾都能共情的社會(huì)熱點(diǎn)問題，讓文東恩這個(gè)出身平凡、懷抱夢(mèng)想的女孩成為被同情的對(duì)象。她所遭遇的傷害、羞辱與暴力引起觀眾憤怒與不滿，而劇集中所呈現(xiàn)的韓國(guó)社會(huì)階層、社會(huì)和權(quán)力的隱喻，以及隱藏在這些表象背后，社會(huì)對(duì)于弱勢(shì)女的結(jié)構(gòu)壓迫與傷害。

在《黑暗榮耀》之后，韓劇中的“惡女復(fù)仇”“惡之狂歡”可謂層出不窮，這類題材也由此成為收視主流。

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因《黑暗榮耀》熱播而接踵登場(chǎng)的《潘朵拉：被操縱的樂園》?，講述為了守護(hù)人一定要成為“”的女人激烈的生存故事，集豪門、失憶、復(fù)仇、財(cái)閥、斗爭(zhēng)于一體，講述被人羨慕的女人在恢復(fù)失去的記憶時(shí)，為了懲罰隨意對(duì)待自己命運(yùn)的人而展開的復(fù)仇劇。

2025年4月上線的《惡緣》則用近20年的跨度講述一個(gè)惡有惡報(bào)的邏輯閉環(huán)，以奈飛全球四的播放量印證韓國(guó)犯罪驚悚片的工業(yè)實(shí)力，剝開非線敘事的華麗外殼，其內(nèi)核依然是一場(chǎng)精心包裝的惡之狂歡。

縱觀近年的韓劇，類似的惡女復(fù)仇題材總是話題之作?！赌挠螒颉?中，夏一卿以催眠師身份復(fù)仇，揭露豪門陰謀；《頂樓》?中的千瑞珍為維護(hù)地位不擇手段，展現(xiàn)上流社會(huì)爭(zhēng)斗；《模范出租車》改編自同名分漫畫，是一部代替別人復(fù)仇、以暴制暴的復(fù)仇爽??；《善意的競(jìng)爭(zhēng)》?改編自同名網(wǎng)絡(luò)漫畫，涉及校園霸凌與暗黑戀。

韓劇迷辰逸從大學(xué)時(shí)期就開始看韓劇，在她看來，過去的韓劇是夢(mèng)幻的，很多韓劇制作精良、畫面唯美，劇情多以浪漫情、庭劇為主，人物情感豐富而細(xì)膩，吸引大量年輕女觀眾。

但這些年，隨著女主義話題的興起，韓劇制作也在突破。過去韓劇里傳統(tǒng)的“善良女主”模式已經(jīng)很難滿足今天的女觀眾。一方面，女觀眾開始追尋復(fù)雜的人，希望在劇集中看到女的成長(zhǎng)；另一方面，逐漸開拓全球市場(chǎng)的韓劇，不斷尋找更有沖突的劇集，相比男敘事中的復(fù)仇故事，依然唯美的女角在受到凌辱后反擊復(fù)仇更有戲劇，也成為《黑暗榮耀》等同類題材涌現(xiàn)的動(dòng)機(jī)。

這些惡女角總有原生庭創(chuàng)傷、校園霸凌的背景，她們總是楚楚可憐，讓觀眾憐憫。但成長(zhǎng)為惡女的過程中，她們又撕下順從的傳統(tǒng)女?dāng)⑹?，展示自己的欲望與算計(jì)，她們的惡不是天生，而是庭創(chuàng)傷和暴力的產(chǎn)物，挑戰(zhàn)著觀眾對(duì)道德的傳統(tǒng)定義。

盡管惡女成為韓劇在流媒體時(shí)代博取收視率的有密碼，但創(chuàng)作中留存著邏輯的漏洞。以《親的X》為例，當(dāng)白雅珍的苦難不斷被戲劇化，她依賴并踩踏著身邊趨之若鶩的男不斷向上攀爬的過程，依然是一種男凝視，劇中很少展示她成為女明星的路徑中有自己能力，相反，為了進(jìn)劇情，不斷有男出現(xiàn)在她生活中，或當(dāng)炮灰，或成為墊腳石，甚至是作為拯救者，對(duì)她終的命運(yùn)進(jìn)行致命一擊的審判。韓劇這波惡女熱潮，是當(dāng)下女題材備受關(guān)注且創(chuàng)作視野進(jìn)一步拓展的體現(xiàn)，但若僅停留于一種復(fù)仇之爽的標(biāo)簽化獵奇，則將陷入另一種敘事的窠臼。

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吳丹

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