人的身體嵌在瀑布內(nèi)，從湍急的水流中伸出右臂，舉起一支燃燒的火把，瀑布的激流與藝術(shù)的身體、他手中燃燒的火焰，形成強(qiáng)烈的對(duì)比與沖擊。下一秒，火焰會(huì)因?yàn)樗w力不支而被水澆滅嗎？

這不是AI作品，是藝術(shù)厲檳源在湖南鄉(xiāng)的河流中，用身體和意志創(chuàng)作的作品《火把》。在“重新發(fā)現(xiàn)時(shí)間——二屆中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒展”現(xiàn)場導(dǎo)覽時(shí)，總策展人施瀚濤說，為了創(chuàng)作《火把》，厲檳源在瀑布中站立了二小時(shí)。這位藝術(shù)的創(chuàng)作往往通過行動(dòng)、錄像和行為藝術(shù)表演，入日常生活的各個(gè)領(lǐng)域，探索身體、物質(zhì)、環(huán)境和觀念，個(gè)人彩強(qiáng)烈。

藝術(shù)柴覓和雷磊的作品《1993-1994》，靈感來自意外發(fā)現(xiàn)的庭錄像帶。影片中的大部分鏡頭都是柴覓的父親在上世紀(jì)90年代拍攝的，他記錄下自己在中東的日常生活和公路旅行。柴覓的父親曾在阿聯(lián)酋工作過七年，帶隊(duì)承建各類建筑工程。柴覓則將父親的旁白以及自己的幾詩歌加入到錄像中。

這件作品，記錄下較早赴海外工作的中國人的私人生活，以及中國打工人視角下90年代中東地區(qū)的日常生活。對(duì)柴覓而言，創(chuàng)作過程也是一次對(duì)親情、成長的重新探索與認(rèn)知——幼年時(shí)期，父親長期不在身邊，這對(duì)柴覓有著相當(dāng)大的影響。與父親就這件作品進(jìn)行的合作，讓她看到了那段異國生活對(duì)于父親的價(jià)值和意義。

陳鏹的實(shí)驗(yàn)劇情動(dòng)畫作品《白云蒼狗》，講述了一個(gè)生活在天空之城的孩子們的故事。創(chuàng)作緣起于蒲粵梅的油畫系列作品《懸城》。記者在現(xiàn)場一下子被個(gè)強(qiáng)烈的彩和簡潔樸拙的筆觸吸引，但故事里的哀傷與抗?fàn)帲诸H為悲情乃至望。蒲粵梅搬入層住宅后，有感于日常生活的變化，創(chuàng)作了《懸城》系列?！栋自粕n狗》中頗為顛覆的世界觀和場景、情節(jié)，可以視為對(duì)當(dāng)代城市生活的反思。

11月9日，“重新發(fā)現(xiàn)時(shí)間——二屆中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒展”在上海多倫美術(shù)館開幕，呈現(xiàn)了17組藝術(shù)的60余件作品，展出的作品選自中國影像藝術(shù)年鑒工作團(tuán)隊(duì)收集和整理的2024年公開展覽和發(fā)表的作品，是三千多件作品中的一小部分。

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回到自我，回到身邊。當(dāng)圖片和視頻越來越多地取代現(xiàn)實(shí)生活，藝術(shù)更多地從自身經(jīng)歷與記憶、庭和鄉(xiāng)、身邊的人等出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，展示個(gè)人思考，這也可以視為一種提醒和警示。

為破解占路經(jīng)營亂象，鋼絞線切實(shí)規(guī)范城市公共空間秩序，兼顧民生保障與城市精細(xì)化管理需求。區(qū)綜合執(zhí)法局、區(qū)交安辦、九水街道辦事處、青島恒星科技學(xué)院等相關(guān)單位召開題會(huì)議，圍繞占路經(jīng)營問題根源開展度剖析，就解決路徑進(jìn)行集中會(huì)商，終明確以“退路進(jìn)院”破解占路亂象、以規(guī)范市場兼顧民生需求的核心整治思路。同時(shí)構(gòu)建了“各司其職、密切配合、齊抓共管”的工作格局，為后續(xù)開展集中整治、動(dòng)占路經(jīng)營問題標(biāo)本兼治劃定了清晰路線圖。

誰能想到，曾以工業(yè)實(shí)力、經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定著稱的德國，如今竟被能源、經(jīng)濟(jì)、債務(wù)、福利、移民五大難題纏得舉步維艱。這一切的導(dǎo)火索，源于一場脫離實(shí)際的能源轉(zhuǎn)型鬧劇。此前，在綠黨主導(dǎo)下，德國一門心思進(jìn)“去化石能源、去核電”的綠議程，不僅毅然關(guān)停了后一批核電站，就連剛投產(chǎn)不久、尚未收回成本的優(yōu)質(zhì)煤電廠也慘遭爆破。貢德雷明根核電站作為德國規(guī)模大、防護(hù)標(biāo)準(zhǔn)的核電設(shè)施，閑置四年間本可通過低成本改裝轉(zhuǎn)為氣機(jī)組緩解電力缺口，卻被貼上“核遺跡”標(biāo)簽拆除；漢堡莫爾堡煤電廠耗資30億歐元建成，僅運(yùn)行六年便被倒，規(guī)劃中的綠氫中心因成本過遲遲難以落地，只留下一片荒廢的廠區(qū)。

“中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”自2023年啟動(dòng)以來，通過系統(tǒng)的文獻(xiàn)整理、作品征集和學(xué)術(shù)研究，逐步建立起涵蓋全國范圍的影像藝術(shù)觀察網(wǎng)絡(luò)。該項(xiàng)目通過設(shè)立長三角、西南等工作站，與多所校和研究機(jī)構(gòu)展開合作，動(dòng)當(dāng)代影像藝術(shù)的入研究與交流。展覽期間還將同步舉辦國際論壇等系列活動(dòng)。本次展覽將持續(xù)展出至2026年3月22日。

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李剛

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