11月13日溫州預應力鋼絞線價格，舞劇《永不消逝的電波》（下稱《電波》）在上海美琪大戲院迎來800場紀念演出。

當晚演出由朱潔靜、王佳俊領銜的全A組陣容呈現(xiàn)，謝幕時“風雅頌韻”四組飾演李俠與蘭芬的主演集體登臺。隨后，該劇制作人、藝術監(jiān)制陳飛華，總編導韓真、周莉亞，編劇羅懷臻等幕后主創(chuàng)也走向臺前，與演員一同接受觀眾的掌聲。

《電波》由上海廣播電視臺旗下上海歌舞團與上海戲劇學院附屬舞蹈學校聯(lián)合出品，創(chuàng)排7年來已走過60多座城市，巡演及駐演800場，曾榮獲“五個一工程”優(yōu)秀作品獎與文華大獎，并于2020年登上央視春晚舞臺。今年10月，該劇赴朝鮮平壤演出，完成了一次跨越國界的藝術對話。

七年相伴，主創(chuàng)和演員與《電波》結下了厚情感。在日前舉辦的800場特別訪談中，這些臺前幕后的成員悉數(shù)歸來。王佳俊覺得，自己的格受角李俠影響頗，“我多了一些以前沒有的勇敢，一些不曾有過的思考”。朱潔靜則說，蘭芬教會她三件事：“生活要有根，人要有信仰、要有”。

舞劇與諜戰(zhàn)的融合

《電波》演于2019年4月10日，以李白烈士的真實事跡為素材，融入青春、紅、浪漫與諜戰(zhàn)元素，將石庫門、弄堂、報館、旗袍裁縫店等老上海風貌細膩復現(xiàn)于舞臺。憑借凝練的敘事與寫意的舞美，再現(xiàn)了為民族解放事業(yè)壯烈犧牲的英雄群像。

回望創(chuàng)作起點，陳飛華記憶猶新。當時曾有直言：“話劇、戲曲、歌劇都比舞蹈更適合，舞劇不說話，撐不起復雜的地下工作故事。”而他和團隊要做的，正是打破外界對舞劇講不好諜戰(zhàn)故事的質(zhì)疑。

通常舞劇劇本僅有兩頁紙的體量，而羅懷臻為《電波》寫下了萬余字。“以前紅題材，我們看到的是概念中的人、信念中的人，看不到生活中的人、人化的人。縱使表現(xiàn)上海，也不會關注石庫門里的普通人。”在劇中，可以看到李俠與蘭芬作為人的風雨同舟、老裁縫和小裁縫的師徒情，這些對人與情感的細膩描摹，令他們的犧牲更顯偉大。

如今，韓真與周莉亞已憑借《電波》《只此青綠》等作品，成為觀眾心中的舞劇“雙子星”。9月3日，由她們擔任總編導的《正義勝——紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年文藝晚會》也因情感真摯、舞臺語言創(chuàng)新而受到好評。

而在《電波》的創(chuàng)作中，她們運用舞臺空間架構故事，運用空間切割、場景提煉、倒敘等方式重構敘事，設計了展示型、敘事等多種舞蹈段落，在舞段中進情節(jié)。

周莉亞告訴一財經(jīng)，《電波》可以說是她和韓真創(chuàng)作生涯的轉折點：“從《電波》開始，我們慢慢建立起對舞劇創(chuàng)作的系統(tǒng)認知。也是從那時候起，希望未來的創(chuàng)作能一步步讓更多中國觀眾，乃至世界觀眾，看見中國舞劇的魅力。”

對許多觀眾而言，《電波》的魅力在于舞蹈、音樂、舞美、燈光等各環(huán)節(jié)相得益彰。

作曲楊帆為《電波》創(chuàng)作的主旋律貫穿全劇，蕩氣回腸。在陳飛華的建議下，那段展現(xiàn)上海弄堂風情的旗袍舞背景音樂改編自《漁光曲》的經(jīng)典旋律，終成為又一經(jīng)典舞段。“這個旋律太經(jīng)典了，以往影視作品中用了很多次。”楊帆起初擔心缺乏新意，可一到排練廳，看見演員執(zhí)扇起舞，便覺得《漁光曲》的感覺正好。

劇中光影與舞美的融合也令觀眾印象刻。多媒體設計張松透露，僅雨水就準備了密碼雨、小雨、大雨、慢放雨等七八種果。導演要求雨的變化須與音樂、表演嚴絲合縫。雨點落地泛起的漣漪也通過地面投影做出層次，賦予雨景立體的空間感。

舞蹈演員的表演則為《電波》賦予了寫意的唯美基調(diào)與真摯的情感彩。文藝評論毛時安認為，《電波》的突破在于以嶄新的舞蹈敘事讓經(jīng)典紅題材煥發(fā)新的生命力，在內(nèi)斂、節(jié)制、含蓄、留白的情感表達方式中，傳達出隱藏在烈士們內(nèi)心的波瀾壯闊。

浙江音樂學院特聘教授林宏鳴提到了劇中幾處讓人感動的細節(jié)，比如“四對雙人舞”，將李俠和蘭芬相識、相到生死離別的幾個階段濃縮在一個空間里；再如小裁縫中槍后，沒有夸張的犧牲場面，就只是倒下，然后站起來向觀眾揮揮手，這種克制反而更打動人。李俠后發(fā)電報：“同志們永別了，我想念你們。”林宏鳴說：“這句話我們很熟悉，但在舞劇的氛圍里，配合表演、音樂和燈光，還是會忍不住流淚。”

市場破圈，觀眾追隨

在《電波》出之前，中國原創(chuàng)舞劇領域少有能同時贏得藝術口碑與市場熱度的作品。

上海國際舞蹈中心劇場總經(jīng)理陳理仍記得2018年12月20日，《電波》試演場結束后的場景，“禮賓等劇場工作者都聚在一起討論，鋼絞線說從沒看過這樣的紅題材作品，還想多刷幾遍”。

這部起初并不被市場看好的作品，實現(xiàn)了三重口碑發(fā)酵，吸引了不同圈層的觀眾。陳理見證了它從業(yè)領域向大眾文化的跨越：先是業(yè)內(nèi)與舞蹈好者的點贊肯定，接著話劇、音樂劇領域的同行也前來觀摩，后連平時不進劇場的親友都開始打聽：“聽說《電波》特別好看，我能看懂嗎？”

東莞保利玉蘭大劇院總經(jīng)理余翔記得，2020年圳次引進該劇，輪演出從原定的4場加至6場，一年之內(nèi)演了四輪。去年調(diào)至東莞后，他一時間引進《電波》。“這個IP覆蓋全年齡段觀眾，從50后到00后都能看明白。”2022年期間，圳上演《電波》與《朱鹮》共12場，場場售罄。余翔認為，優(yōu)秀作品不僅能抵御市場風險，更能提觀眾審美：“劇場里有很多好作品，距離普通觀眾并不遙遠，《電波》就是一部可以將觀眾吸引到劇場來的好作品，可以提升一座城市的品位和市民的藝術感知力。”

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以往舞劇巡演在一座城市通常只演兩場，而《電波》在舞劇領域開啟了“按周演出”的運營模式，每站至少四場。在上海文廣演藝集團總裁馬晨騁看來，《電波》實現(xiàn)了舞劇市場化的探索，動劇場加強宣傳與市場運營，形成產(chǎn)業(yè)共生應。2021年，《電波》在美琪大戲院完成100場駐演，這類似于百老匯和倫敦西區(qū)模式，將上海從演出城市變?yōu)檠菟嚹康牡亍?/p>

《電波》熱度持續(xù)，不少觀眾一路追隨其巡演足跡，連看數(shù)十場。今年22歲的陳陸子怡中時一次看《電波》，此后出國留學，每次回國一件事就是看《電波》，至今已過百場。她曾輾轉多個城市追戲，“北京、重慶、成都都去過，它在各個城市的票房都非常強勁”。明年1月，她計劃去大灣區(qū)，《電波》將在那里進行為期一個月的巡演。

七年800場，《電波》之所以常演不衰，離不開劇組每一位成員的持續(xù)投入與業(yè)堅守。

執(zhí)行編導吳歡自2018年進組至今，幾乎場場演出都在。有時一個月輾轉四個城市，每城連演四場，加上排練，他每月要看20遍《電波》。吳歡的職責是守護作品品質(zhì)與舞臺標準。演員更替時，他會嚴格對照導演要求對演員的表演細致校準。“我們演了800場，但對某些觀眾而言，這可能是他們的一場。敬畏舞臺不是口號，而是要讓每一個‘一次’都。”

如今，《電波》主創(chuàng)已開始展望千場紀念。朱潔靜希望有機會挑戰(zhàn)反派柳妮娜；韓真與周莉亞則表示，屆時或?qū)⒔怄i一個從未公開的尾聲版本——讓演員以本人身份站在舞臺之上。

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葛怡婷

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