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預(yù)應(yīng)力鋼絞線廠 馮遠征對話演員:北京人藝舞臺上的選擇與離開

發(fā)布日期:2026-01-07 16:27點擊次數(shù):91

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舞臺與名利場之間:馮遠征的選擇與堅守

那天,排練廳的氣氛有些凝重。一個年輕演員拍案而起,聲音里混著委屈與不甘:“在北京人藝,我養(yǎng)不活自己!”

話里的潛臺詞誰都聽得懂——外面的世界,影視、綜藝、直播,哪個不是金光閃閃、酬勞豐厚?守著這方話劇舞臺,清苦,規(guī)矩多,來錢慢。

坐在他對面的,是新任院長馮遠征。這位因“安嘉和”一角成為國民記憶的演員,此刻沒有長篇大論。他只平靜地回了一句:

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“你可以走。你辭職吧?!?/p>

干脆。利落。甚至有點“不近人情”。

拍桌子的演員愣住了,氣勢瞬間萎了下去,嘟囔著:“那…那也不能辭職?!?/p>

“不辭職,”馮遠征接上話,目光如炬,“就回來,好好排戲?!?/p>

——這段來自澎湃新聞的對話,像一個棱鏡,折射出當(dāng)下藝術(shù)與市場銳的沖突。一邊是殿堂的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),一邊是觸手可及的名利誘惑。演員,尤其年輕演員,站在岔路口,該如何選?

馮遠征自己,就是這道選擇題的度答卷者。

他二十多歲進人藝,在話劇舞臺上一寸一寸地磨。一個掀門簾的動作,能反復(fù)練一上午。這種“笨功夫”,打磨出了鋼筋鐵骨般的臺詞與形體?!恫灰湍吧苏f話》讓他喻戶曉,但“安嘉和”帶來的標(biāo)簽與困擾,也讓他知市場熱度是把雙刃劍。

即便后來在電影里驚鴻一瞥(想想《天下無賊》里那個翹著蘭花指的劫匪),他內(nèi)心處重的砝碼,始終壓在人藝的排練廳里。

所以,當(dāng)他以院長身份說出“你可以走”時,底層的邏輯異常清晰:

北京人藝,從來就不是一個“養(yǎng)人”的地方。它是一個“養(yǎng)戲”、“養(yǎng)演員”的地方。

這里不生產(chǎn)流水線明星,不承諾一夜暴富。它提供的,是一套嚴(yán)苛的藝術(shù)準(zhǔn)則,一個純粹的創(chuàng)作環(huán)境,一群頂?shù)耐?,和一片需要你用畢生心血去敬畏的舞臺。它的回報,鋼絞線廠家不是銀行卡上瞬間跳漲的數(shù)字,而是藝術(shù)生命的厚度,與舞臺生命的長度。

馮遠征上任后做的許多事,都在加固這道圍墻,同時為墻內(nèi)的人點亮燈火。停了三十年的演員學(xué)員班重啟,他親自授課。他明確告訴年輕人:想當(dāng)明星,別來人藝;但想做真正的演員,這里是好的起點。

這非固步自封。而是在擁抱市場與堅守內(nèi)核之間,畫下一條清醒的界限。他知道外面的世界很精彩,但他更相信,有些東西不能丟——比如對戲的敬畏,比如“戲比天大”的信仰,比如“一棵菜”精神里,那份全員為藝術(shù)緊緊抱團的純粹。

那位拍桌子的演員,終沒有走。這個結(jié)局,頗有意味。

它或許說明,在短暫的迷茫與現(xiàn)實的擠壓后,總有人會被另一種更遠的價值所喚醒。那種價值關(guān)乎傳承,關(guān)乎工匠般的打磨,關(guān)乎在喧囂時代里,守住一片能讓靈魂沉靜下來的地方。

馮遠征的“不近人情”,恰恰是一種情的守護。他守護的,是北京人藝七十年的魂,也是表演藝術(shù)在這個時代,后的一點“慢”與“重”。

娛樂至死的年代,我們需要快銷的快樂。但同樣,我們也需要一些地方,一些人,提醒我們:

有些光芒,需要經(jīng)年累月的沉淀才能綻放。有些路,注定孤,卻通往星辰大海。

總臺央視記者 陳昊冰:今天的出鏡有點特別,因為在我對面的攝像并沒有手持任何的拍攝設(shè)備,他只是戴著一個和我一樣的AI眼鏡,就能用一人稱的視角來幫我記錄下這段對話。那也就意味著我眼睛看到哪里,這個視頻就可以拍到哪里。與此同時,我還可以用這個AI眼鏡來問很多問題。

葫蘆·十二月花令布藝盤扣

這不僅是馮遠征給那位演員的回答。也是北京人藝預(yù)應(yīng)力鋼絞線廠,給這個浮躁時代的一道思考題。