1905年，北京豐泰照相館拍攝了影片《定軍山》，這一年被視為中國電影的開端。而早在1897年5月22日，上海蘇州河畔的禮查飯店，迎來了電影在中國的次放映。當(dāng)放映機(jī)將一束光投向銀幕，上海與電影的交匯便由此開啟。

從那時(shí)起，“到上海去”便成為一代代電影人的選擇。他們在這里匯聚、創(chuàng)作，記錄下時(shí)代的波瀾壯闊。近日，在上海電影博物館揭幕的“到上海去——紀(jì)念中國電影誕生120周年特展”，通過761件（套）珍貴展品、三大核心展區(qū)，試圖回答：一百二十年間，電影人為何奔赴上海，并在此創(chuàng)造出無數(shù)經(jīng)典。

此次展覽由上海市電影局指導(dǎo)、上影集團(tuán)主辦，上海電影博物館和上海電影資料館承辦，是上海電影博物館開館以來規(guī)模大、史料多的展覽，包括120秒《定軍山》致敬影像等近八成展品為度公開亮相。展覽預(yù)計(jì)將持續(xù)至明年年末。

“東方好萊塢”的崛起

展覽的一抹主調(diào)是摩登綠，象征著早期上海電影生機(jī)勃勃的狀態(tài)。一展區(qū)“有一種選擇叫上海”，帶領(lǐng)觀眾回到那個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代，探尋上海如何發(fā)展成為中國電影的發(fā)祥地、亞洲重要的電影文化中心之一。

19世紀(jì)末，電影隨著東西方貿(mào)易落腳上海。上海不僅是全球貿(mào)易版圖上的重要口岸，也以初興的現(xiàn)代都市形態(tài)和巨大的消費(fèi)潛力向世界證明，這是一片適合電影生長的沃土。展覽通過“電影洋場”“西影東漸”和“破次元同框”勾勒出這一進(jìn)程。

到20世紀(jì)30年代，電影市場的版圖形成了三個(gè)中心：以黃浦“外灘源”為核心的商務(wù)中心、以虹口四川北路為核心的消費(fèi)中心、以徐匯為核心的制片生產(chǎn)中心。這也標(biāo)志著上海電影步入了自己的一個(gè)黃金時(shí)代。

在虹口，以北四川路為主軸，曾先后建成32電影院，占當(dāng)時(shí)上海影院的一半以上。“過河看影戲”成為一代上海市民的集體記憶。展覽提供了一組數(shù)據(jù)：魯迅在虹口生活的近十年間，共觀看電影151場次，平均每月過一部，足見當(dāng)時(shí)電影消費(fèi)的日?；c繁榮程度。

而在徐匯，過30電影制片機(jī)構(gòu)曾在此生產(chǎn)創(chuàng)作。展覽復(fù)刻了1926年民新影片公司在滬開業(yè)時(shí)名流粵商贈(zèng)送的喜幛，長約四米，繡有“玉堂富貴”與“松鶴延年”的吉祥圖案，它不僅是一件精美的工藝品，更是早期上海影業(yè)欣欣向榮的見證。

王欽敏作“發(fā)掘空間信息價(jià)值 賦能數(shù)字中國建設(shè)”主旨報(bào)告。他指出，要刻認(rèn)識(shí)數(shù)字中國建設(shè)的整體布局和賦能經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的系統(tǒng)、協(xié)同，充分發(fā)掘空間數(shù)據(jù)融合增值作用，立足地方和產(chǎn)業(yè)，開發(fā)數(shù)據(jù)應(yīng)用場景，進(jìn)數(shù)據(jù)開發(fā)利用創(chuàng)新發(fā)展，以信息化培育新動(dòng)能，助力數(shù)字中國建設(shè)質(zhì)量發(fā)展。

在“破次元同框”中，我們看到了上海作為“東方好萊塢”的吸引力。1936年，喜劇大師卓別林環(huán)球旅行途中造訪上海，華裔影星黃柳霜也次回到故土。兩位國際巨星的上海相會(huì)，被展覽以具海派特的設(shè)計(jì)語言“滑稽大王來白相”“黃小姐蕩馬路”的方式呈現(xiàn)，定格了上海與世界影壇早期交流的光瞬間。

時(shí)代浪潮下的創(chuàng)作潮

二部分“海上華章”梳理了上海電影百余年發(fā)展進(jìn)程中的五次創(chuàng)作潮，錨索聚焦于那些在時(shí)代巨浪中誕生的銀幕經(jīng)典。

上海電影的輝煌，離不開一代代“到上海去”的電影人。上世紀(jì)30年代前后，電影人多來自廣東、浙江、江蘇等地。九·一八事變后，一批來自東北、平津的文藝人才南下抵滬，投身電影界?？箲?zhàn)勝利后，重慶、桂林等地的大后方影人集體返滬，與留滬影人一起，成為戰(zhàn)后上海電影創(chuàng)作的關(guān)鍵力量。

其中，1933年3月，由夏衍、阿英、王塵無、石凌鶴、司徒慧敏5人組成的“黨的電影小組”是一個(gè)里程碑，隨后成立的“電通電影制片公司”，吸引了聶耳、田漢等人加入，開辟了“左翼電影”新天地。由此誕生的《風(fēng)云兒女》《神女》《桃李劫》等一批具影響力的左翼電影，促成了中國電影的一次創(chuàng)作潮。

抗戰(zhàn)勝利后，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作迎來峰。1947年10月上映的《一江春水向東流》以一人的悲歡離合映照整個(gè)時(shí)代的滄桑，在海內(nèi)外引起轟動(dòng)。影片連映三個(gè)多月，觀眾達(dá)70余萬人次，創(chuàng)造了國產(chǎn)片的賣座奇跡，與《萬燈火》《小城之春》《三毛流浪記》等，共同將上海電影的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)向頂峰。

展覽通過歷史文獻(xiàn)、電影說明書、連環(huán)畫等實(shí)物訴說上海電影在不同時(shí)代創(chuàng)造的經(jīng)典，還亮出了“鎮(zhèn)館之寶”——一臺(tái)曾在30年代見證了《三個(gè)摩登女》《神女》等經(jīng)典誕生的35毫米“聯(lián)華攝影機(jī)”。

值得一提的是，展區(qū)還設(shè)置了一個(gè)以《大鬧天宮》與《浪浪山小妖怪》為主題的互動(dòng)空間。觀眾可以步入一個(gè)復(fù)原的美影廠創(chuàng)作臺(tái)場景，臺(tái)上有一面鏡子。當(dāng)年，原畫設(shè)計(jì)師嚴(yán)定憲正是對著它，揣摩、繪制出孫悟空的各種神態(tài)。這一設(shè)計(jì)，可以直觀感受到中國動(dòng)畫學(xué)派的美學(xué)傳承與突破創(chuàng)新。

趕場看電影

展覽尾聲展示了電影如何從銀幕走向生活，融入這座城市的肌理。

今天，“到上海去”的內(nèi)涵更為豐富。展區(qū)通過電影海報(bào)、影像資料、藝術(shù)裝置等多種手段，展示了上海在電影出品、節(jié)展活動(dòng)、文化消費(fèi)等方面的成果。

上海國際電影節(jié)作為國內(nèi)唯一國際A類電影節(jié)，是這座城市電影活力的窗口。展覽特別呈現(xiàn)了二屆上影節(jié)期間，眾多國內(nèi)外影人簽名的迎賓三角鋼琴。雖歷經(jīng)歲月，簽名墨跡已有些許褪，但它所銘刻的，是上海與世界電影交流的美好開端。各屆上影節(jié)海報(bào)和日常豐富的影展海報(bào)，則構(gòu)成了影迷們的記憶之墻。

由大象點(diǎn)映設(shè)計(jì)的“上海電影地圖”，將散落于城市的影人故居、經(jīng)典取景地與特影院串聯(lián)成一條電影文化路線。

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葛怡婷

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