畢贛執(zhí)導的電影《狂野時代》文山預應力鋼絞線價格，因主演易烊千璽、舒淇的影響力，預售票房破億，11月22日映票房達7950萬元，碾壓今年上映的不少商業(yè)大片。但在該片上映過程中，口碑開始兩分化，“看不懂”“退票15%”等關鍵詞，讓《狂野時代》頻上熱搜。

《狂野時代》是畢贛時隔7年的三部長片。今年5月，該片作為今年唯一入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語片，榮獲主競賽單元特別獎，評審團主席朱麗葉·比諾什稱贊其為一部非凡的、充滿詩意的電影，“它是如此與眾不同，單在視覺方面就已經(jīng)俘獲了我，我覺得這無與倫比”。

影片延續(xù)畢贛過去那種夢境與現(xiàn)實交織的風格，帶著觀眾進入一場百年幻夢之旅。

省人大常委會主任樊金龍、張軍、魏國強、曲福田、張寶娟和秘書長陳建剛出席會議。省長夏心旻、省法院院長夏道虎、省檢察院檢察長石時態(tài)，省監(jiān)委負責同志列席會議。

在蘇州市姑蘇區(qū)吳中西路880號小區(qū)，由消防、公安等部門組成的聯(lián)合檢查組發(fā)現(xiàn)，小區(qū)2幢的一樓架空層停放著大量電動自行車。蘇州市消防救援支隊工作人員張幫指出，電動車現(xiàn)場停放是有問題的，因為沒有報警設施，也沒有噴淋設施，按目前標準來看，是不合適的。下一步是督促他們進行整改，要把電瓶車挪到地下車庫。

“開場半小時后，影廳只剩我一個人，包場了。”影迷蘇莞11月26日在北京CBD萬達看完160分鐘的電影，眼見身邊觀眾一個個離場。她很喜歡畢贛的處女作《路邊野餐》，也記得，畢贛的二部電影《地球后的夜晚》在2018年底的跨年夜上映時，正好在零點結束，這個噱頭讓很多情侶一起前往觀影，但依然有很多人中途離場。這一次，導演似乎想用五個夢境拍出百年電影史，她覺得，“想法很好，但手法有點兜不住野心”。

影評人孫孟晉則認為，該片具有史詩般的氣質(zhì)，影片的詩意和美學都做到了致，“電影可以這樣美，可以如此夢幻如此地記錄一代代人的苦楚與時世的艱難?！犊褚皶r代》不是一個貫穿始終的傳統(tǒng)的故事，像是不同的樂章，但生命始終在流逝，后，電影和人生地融為一體”。

《狂野時代》口碑的撕裂，是有明星加持的藝術電影在流量至上的時代遭遇的市場悖論。一邊是拿下戛納電影節(jié)特別獎的光時刻，另一邊則是與粉絲經(jīng)濟互為碰撞后難以匹配的現(xiàn)實。

截至11月27日，《狂野時代》上映六天，票房達1.53億，排片占比一路下滑至6.8%。

粉絲與迷影之割裂

位于北京朝陽公園東側(cè)的微博IN跨次元引力場，剛開業(yè)一個多月，因為《狂野時代》上映和易烊千璽25歲生日，成了城中熱鬧的打卡點。

全樓屏幕輪播的電影片段，加上立、冰屏、花墻，以及無數(shù)涌入場內(nèi)的粉絲，讓整棟樓成為易烊千璽的沉浸式空間，明星號召力變得無比直觀。

易烊千璽躋身金雞獎影帝，還未上映的《狂野時代》也成了某種意義上的贏。電影的另一位主演李庚希是上一屆金雞獎影后，加上近期次執(zhí)導影片《女孩》的舒淇熱度頗，《狂野時代》的預售破億幾乎順理成章。

一些出手闊綽的易烊千璽粉絲為了支持偶像，花費心思準備與電影相關的應援禮物，布置展臺，包場送票看片。一些粉絲在豆瓣上表示，因為偶像在電影中分飾五個角，淋漓盡致展現(xiàn)了不同時代的表演，占據(jù)大多數(shù)鏡頭，讓他們感到頗為滿意，但也有不少觀眾表示“一次看文藝片”“看不懂”。

對于那些不是粉絲，且更加熟悉傳統(tǒng)敘事模式的觀眾來說，非線敘事的《狂野時代》并不友好。其詩意的鏡頭、偏于哲理的宏大題材，對觀眾的理解來說，是一項挑戰(zhàn)。

在豆瓣上，十萬人為《狂野時代》打出6.5分，大部分評分在一顆星與五顆星之間截然對立，顯示出電影在觀眾心中的兩分化。

不喜歡的人認為，鋼絞線廠家《狂野時代》過于刻意，“形式大于內(nèi)容，華麗炫技、內(nèi)核空洞”，屬于導演的自嗨。認同的人則認為，畢贛以表現(xiàn)主義和怪誕美學織造出一個迷魂般的世界，足以列入“2025華語電影佳作”。

孫孟晉認為，畢贛用一個穿越生死界限的“迷魂者”串聯(lián)起中國百年歷史，充滿哲學審視的企圖，“他把每一個時代都解構成一種瞬間化的表達，看似抽象與夢境，實際很現(xiàn)實，而且越到后面越清晰。這其實是畢贛的歷史觀，鏡子和迷宮都是歷史留給我們進入的途徑”。

順著百年電影史，做一場的夢

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十年，三部長片，對一位年輕的導演來說并不算多。畢贛自己認為，這個數(shù)量剛剛好，“每部電影涉及的都是很終的命題。”

在中國導演中，畢贛是頗受矚目的作者電影創(chuàng)作者。2015年，26歲的畢贛憑《路邊野餐》獲洛迦諾電影節(jié)佳新導演獎；2018年《地球后的夜晚》入圍當年戛納電影節(jié)一種關注單元；今年，《狂野時代》在戛納映并獲得特別獎。

詩意、瑣碎、晦澀之上，疊加一種虛構的迷離氣息，幾乎可以說是畢贛每一部電影的特質(zhì)。自然，“看不懂”的評論，以及影評人不斷對他的電影進行解讀，成了常態(tài)。

對畢贛來說，無論看得懂還是看不懂，他都是接納的。他的電影中有很多隱喻與符號，但他并不試圖讓人去解謎。

易烊千璽飾演的“迷魂者”，是一個在歷史中跳躍和迷失的瘋狂者。他扮演了五個不同的角，從早期默片時代出發(fā)，經(jīng)過迷幻的煙館，穿過上世紀30年代的諜戰(zhàn)鏡廊，再去往破廟體會“苦”與“空”。他出現(xiàn)在改革開放的年代，那里流行著特異功能和騙術；又出現(xiàn)在上世紀90年代的夜店和千禧年前夜的KTV，感受世紀末的情緒。畢贛用他的鏡頭，夢幻而地記錄一代代人的迷茫、苦楚與艱難，影片的詩意和美學，也將這種人間的幻滅感向致。

在閉關創(chuàng)作的幾年里，畢贛關掉朋友圈，心籌備電影。關于如何理解這個世界，是困擾他的問題。他為此讀了康德，受到頗多影響，“在他的概念里，真實世界是永遠不可能被我們了解的。我們只能了解到我們的知覺，至少它存在過”。

這部電影的核心就是，如何抽象地概括一個世紀，并以人的知覺和夢境，去講述這七年畢贛對于自身和更大范圍“人類命運”的思考。有意思的是，故事只到千禧年，“迷魂者”就重回了默片時代。對于畢贛來說，這也是一種疑問，電影的歸宿將是何方。

畢贛坦言，電影拍完之后，他會面臨很多壓力，但他會選擇回避。至于電影的未來，也不是他思考的范疇，在接受媒體采訪時，他說：“拍電影是因為我們喜歡，不是因為電影特別能賺?？陀^環(huán)境不是我們所能決定的，但拍電影這件事是我們的興趣。”

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吳丹

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