蘇軾《水龍吟》蘇 軾大興安嶺預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格

蘇 軾

次韻章質(zhì)夫楊花詞①

似花還似非花②，也無人惜從教墜③。拋傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起④。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴⑤。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水⑥。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。

注釋 ①章質(zhì)夫;蘇軾好友，名楶，建州浦城(今福建浦城)人，北宋名將，謚莊簡。所作《水龍吟》詠楊花，是傳頌一時(shí)的名作。見326頁。②非花：白居易《花非花》詞有“花非花，霧非霧”之語吟詠女。③從：任憑。④“夢(mèng)隨”三句：化用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”⑤難綴：難以聯(lián)結(jié)生長、難以點(diǎn)綴(西園)，即花兒凋謝零落。⑥“春色”三句：葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨?！碧K詞從此演化而來。

柳陰仕女圖 【清】 倪田

鑒賞 這詞作于元豐四年(1081)春，蘇軾在黃州。這是一次韻作品。由于事先規(guī)定了韻腳字，次韻之詞要做到聲韻和諧非常難。此外次韻詞詞意上既不能照抄原詞，又不能脫離太遠(yuǎn)，所以很不容易寫好。但蘇軾這詞卻是公認(rèn)的上上之作，王國維《人間詞話》說：“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱;章質(zhì)夫，原唱而似和韻?！庇终f：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為工?！鼻叭舜蠖嗾J(rèn)為，蘇軾的和詞在音韻和諧、詞意婉上都過章詞，但也有許多詞評(píng)認(rèn)為兩者不相上下，各有優(yōu)點(diǎn)。只有很少一部分人認(rèn)為章詞更加優(yōu)秀。蘇軾在《與章質(zhì)夫》(《蘇軾文集》卷五五)一文中有“《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞?本不敢繼作……”云云，盛贊章詞，覺得它是一后無來者的絕作，這當(dāng)然有一點(diǎn)自謙的意思，不過至少可以肯定，章詞本身在描摹楊花的形、神上，的確非常出色。

句“似花還似非花”，出手不凡，劉熙載《藝概《詞曲概》稱之為“可作全詞評(píng)語，蓋不離不即也”。正因?yàn)檎略~實(shí)寫楊花，已經(jīng)曲盡其妙，所以蘇軾要寫出新意，須化實(shí)為虛。這一虛筆作為總起，已經(jīng)為下文的想象、比喻、隱喻等作了充分的鋪墊。“也無人惜”句暫把詞意轉(zhuǎn)到實(shí)寫楊花上來，但一個(gè)“惜”字加入了濃重的感情色彩，而“墜”字更領(lǐng)起下面“拋”三句。把楊花的墜落寫成“拋”，已經(jīng)開始進(jìn)入了以物寫人的隱喻階段，“無情有思”一語則把這種隱喻點(diǎn)破。接下來六句便接續(xù)“有思”二字，具體寫離別之人和所思之事。其中“縈損”三句仍寫楊花，但同時(shí)也是寫看花之人，實(shí)際上又是在借花喻人?？傊@三句中，物和人已經(jīng)不能區(qū)分了?！叭崮c”“困酣嬌眼”“欲開還閉”這些描寫既能指花，也能指人，且個(gè)個(gè)曲盡神形，何其巧妙! 至“夢(mèng)隨”三句，楊花的實(shí)際形象開始減退，人的形象開始占主導(dǎo)。這三句化用前人詩意，但完全不露痕跡，工穩(wěn)、貼切、自然。

下闋進(jìn)入議論，楊花的形象和離人的形象都淡出，作者的形象(或者說另一個(gè)看花人)開始進(jìn)入，但是這個(gè)形象又似乎并不能與楊花、離人完全區(qū)別開。實(shí)際上，由于蘇軾所寫的是一種人生的普遍憂愁，這種憂愁又強(qiáng)烈地影響著外在景物，所以這里的幾個(gè)形象都是無法區(qū)分的，它們可以是楊花，鋼絞線廠家可以是蘇軾，可以是章質(zhì)夫，也可以是任何一個(gè)離人。“不恨”三句正話反說，實(shí)際上還是寫“恨”，“恨”的內(nèi)容是時(shí)間的無情流逝和春意的老去。正因?yàn)椤昂蕖贝喝?，所以要尋“遺蹤”，也就有了接下來的“曉來”三句?！案∑肌睙o根，隨水而流，象征人生的漂泊無定，也是象征所思之人的遠(yuǎn)離?！按荷帧比溆纸痈∑紒韺懀叭帧绷?，“二分”落于塵土，呼應(yīng)上闋的“傍路”二字;“一分”落于流水，化為浮萍。呼應(yīng)前文的“萍碎”二字。但柳絮不論落于何處，都說明春色已經(jīng)散去，所懷之人已經(jīng)離去。此時(shí)此刻，才有“細(xì)看”三句的以淚惜春，以淚懷人。

全詞語意環(huán)環(huán)相扣，惜春思人緊密結(jié)合，文思一貫，幾無縫隙。從嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)可以看出，作者然花了很大的心思在構(gòu)思之上，整詞完全當(dāng)?shù)闷鹨粋€(gè)“工”字。

實(shí)際上，這詞也承載著蘇軾許多的感慨。蘇軾因“烏臺(tái)詩案”被貶黃州，心中自然有愁怨，但因怕再受人誹謗而不敢表達(dá)出來。這段日子里，他曾許久不作詩詞。章質(zhì)夫作為他的好友寫信勸慰他，讓他要謹(jǐn)慎，并要求唱和，所以蘇軾才寫了這詞。蘇軾在給章質(zhì)夫的信里說：“承喻慎靜以處優(yōu)患。非心我之，何以及此，謹(jǐn)置之座右也……又思公正柳花飛時(shí)出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一寄去，亦告不以示人也?！睂懥嗽~給章質(zhì)夫，又請(qǐng)求他不要給別人看，可見當(dāng)時(shí)蘇軾的處境和心情。他一方面想壓抑自己的憂憤，可是又不能完全壓抑住，所以在這詞里，或隱或顯，我們總能看到一個(gè)憂傷、悲憤的影子。

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關(guān)于楊花落水化成浮萍的說法，蘇軾曾在詞下注解道“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然”，但后代有許多人批評(píng)蘇軾是錯(cuò)的;我們現(xiàn)在也根據(jù)所謂的科學(xué)道理來指出蘇軾所說的現(xiàn)象是不合生物規(guī)律的，肯定是錯(cuò)的。蘇軾誠然是錯(cuò)了，但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃麛嗖粫?huì)憑空捏造一個(gè)現(xiàn)象，是什么原因讓他誤解了呢?宋姚寬《西溪叢話》說：“楊、柳二種……子為飛絮，今絮中有小青子，著水、泥、沙灘上，即生小青牙，乃柳之苗也。東坡謂絮化為浮萍，誤矣。”這樣的解釋就比較可信了。(姚蘇杰)

集評(píng) 明《張綎：“質(zhì)夫建功戎馬，亦人豪也。 此詞詠楊花，形容曲盡，工于鉛槧之士萬不能及。 東坡復(fù)書云：‘柳花詞絕妙，使來者何以措詞?！黄挛毯汀艚w詩，然亦可謂妙絕矣，何謂無所措詞呼?”(《草堂詩馀后集別錄》)

清《黃蘇：“四句是寫楊花形態(tài)：‘縈損’以下六句，是寫望楊花之人之情緒。二闋用議論，情景交融，筆墨入化，有神無跡矣?！?《蓼園詞選》)

鏈接 次韻。又叫步韻大興安嶺預(yù)應(yīng)力鋼絞線價(jià)格，是詩詞唱和的四種形式之一。詩詞唱和的四種形式是：和詩;用韻;依韻;次韻。“和詩”除了詩意要關(guān)聯(lián)外，沒有韻上的要求?！坝庙崱眲t要求用與原作同一韻部的字作為韻腳。“依韻”不但要求與原作所壓之韻部相同，而且要求韻腳字也要相同，但各個(gè)韻腳的次序可變。“次韻”則要求用完全相同的韻字，并且次序也要相同。由于事先規(guī)定了韻腳字，次韻之詞要做到聲韻和諧就非常難。此外次韻詞詞意上即不能照抄原詞，又不能脫離太遠(yuǎn)，所以很不容易寫好。寫得成功的次韻詞就是蘇軾的這《水龍吟》。